练书法有一段时间，单个字感觉写的凑合，但整篇看下来很差，何解？

书法书法，失去了法，就会如人孤独样。其法者，何也？字内法，字间法，字字法，行间亦有。所谓章法而已。或曰字法笔法墨法章法而已。点画字迹亦法。

甲骨青铜简帛隶书楷书行草各有各的法，多看看多学学就好。

书法之关键在韵味神采足。此乃笔墨纸砚之表达书法家思想观念也。

练书法有一段时间，单个字感觉写的凑合，但整篇看下来很差，何解？

＂布白有三：字中之布白、逐字之布白、行间之布白。初学皆须停匀。既知停匀，则求变化。斜正疏密，错落其间，十三行之妙在三布白也。＂一一蒋和《书法正宗》

（王献之小楷洛神赋十三行）

整篇章法，涉及到字间布白和行间布白。此帖虽为楷书，但用的是行书章法，纵无行、行轴中线时偏左时偏右。横无列，横向字的排列高低不一。做到了＂斜正疏密，错落其间＂。这种章法属于飞花散雪式章法。

（王献之小楷洛神赋十三行）

＂结字在字内，章法在字外，真行虽别，章法相通。余临《十三行》百数本，会意仿此。＂一一蒋和《书法正宗》

章法是字外布白，楷书和行书虽各是一种字体，在章法上有相通之处。多临十三行，用这种章法，写放纵一点，增加一些字间牵丝映带，轻重大小对比，则为行草，神采飞扬。

在王铎的行书中，做到了奇正相错，大小相杂，参差变化的这些整体章法布白原则。

（王铎行书）

在临帖时，怎样学好此帖的这种章法呢？

一，分析行轴中线的走向，是左斜还是右斜，或是折线。作单独训练。

二，把最大的字和最小的字对比分析，作单独训练。

三，把笔画最粗重的字和笔画轻细的字作单独对比训练。

四，一行中，字三五成组，字间的间距是不等的。把字组找出来，作单独训练。同时要注意上下字的呼应承接，使之气韵生动。用笔可适当加快笔速，有一种刷的感觉。

五，作行距疏密的训练。

六，把以上几项一并同时训练，整体章法效果就有了。

（王铎行书）

以下为笔者临王铎行书习作。

练书法有一段时间，单个字感觉写的凑合，但整篇看下来很差，何解？

这个情况是书法爱好者几乎都会遇到的问题，单字的临摹效果有了，写得也比较熟练，但一拉起章法来，便差强人意，找不到原作的那个“味儿”。我想，最主要的原因还是对书法作品的章法布局练习得少、思考的少，是时候需要专门将其作为一个重要问题来深入研究一下了。

反向来论述，抱庸以为，脱离章法概念的书写便都称不上书法。有的朋友可以会有反驳，单字榜书或斗方不也是一个字吗？大方榜书或斗方中虽然只写一个字，其实也有是需要讲究章法的，比如说浓淡、肥瘦、疏密、正欹以及留白、题款、用印等。世上没有不带章法的书法作品，字不放到章法格局之中去，便只能称之为书写，算不得真正意义上的书法。既然没有深入领悟思考章法的问题，自然写不出浑然一体、妙趣横生的好作品，你的每个字都是在“单打独斗”。

章法的内涵也很宏阔，但理论并不复杂，很多道理一看就明白，但关键是要真明白，形成理性的认识才能指导书写的实践。一是要意在笔先。无论书写内容篇幅的长短，书写之前一定要在心中有个大致的统筹，粗略进行条块化的区分安排，哪里是正文，哪里写款，哪里钤印，要基本靠谱。二是要统照全局。第一笔开始，就要带着全局观念，比如书体上是行楷还是行草，行距是走宽还是行窄，线条是敦厚还是轻灵，始终都要着眼于全局。三是大小章法本身的技法技巧要苦练。行气不仅是牵丝连笔，既有有形的线，也有无形的势，这样才能攒连为气脉。有的朋友以为，楷书写快一点就是行书了，书法如果真的有这么简单，那人人都可以成为书圣了，关系很微妙，道理很玄妙，只有靠学诸古人、取法乎上。

笔力是笔力，意境是意境，写字匠也会有好笔力，但未必有好的意境，这其中的区别就有章法元素。什么是章法的深度道理？章法不仅是美观、均匀、齐整，好的书法绝对不是“公式”式的书写，写出第一笔后，后面的不看都知道是什么样的，而是充满变化与未可知，让人总会看到“小惊喜”。而章法的存在，则在一定程度上为这种“变化与未可知”提供舞台与空间的支持。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔书法习作。

练书法有一段时间，单个字感觉写的凑合，但整篇看下来很差，何解？

所谓书法是在变化中成篇的，字有大小，倚侧的变化，笔画也有大小圆曲的变化，这是通篇的章法简单要求，个人看法谢邀请。

练书法有一段时间，单个字感觉写的凑合，但整篇看下来很差，何解？

我只能用我的体会告诉你，一人一体一势一笔法，你学谁？临谁？从表面上看你临帖很象，这只是形似，要达到神似，你就必须认真地研究他的笔势，在了解他的执笔方法后，且随心所欲地写出他们味道，你就成功了，当然，古人曾说千载执笔不易，就是这个道理，慢慢地悟吧！你会进步的，

练书法有一段时间，单个字感觉写的凑合，但整篇看下来很差，何解？

慢慢排列，这和上学站队一下，需要协调。很多人都是这样写单字没问题，一写书法创作就不行了