为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？

关于诗的味道，本人有一点粗浅认识，权作和题主交流探讨。

有的人活着，

他已经死了；　　

有的人死了，　　

他还活着......

这是诗么？既不合辙，也不押韵，也没什么平仄之分。但却被所有人认可，被称为好诗。

黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它去寻找光明。

这不就是一句话么，无辙无韵。但却被多数人推崇，视为现代诗的经典。

以上的现代诗歌，按照韵辙要求，没有一丝一毫诗的味道。之所以被称为好诗，答案显而易见，是它的内涵引起了共鸣。

所以，如何评价一首现代诗歌是否有味道，应该从以下两点来分析：

第一、首先要有正能量，要思想健康，要有内涵，这是大前提，也可以称为诗的味道。以上两首现代诗歌之所以引起共鸣，皆源于此。反之，如果睡你、日你......等等脏话都上来了，即便平仄韵辙咬得严丝合缝，能算好诗么？能算有诗的味道么？

可能有人会说，既然小说可以有性描写，诗歌为什么不可以？持这种观点的缘由，是因为把小说和诗歌两种体裁的功能混淆了。小说为了塑造人物，在合适的时间、地点、环境下，这个人就必须那样做，否则就是个假人。而诗歌是经过凝炼的语言的精华，是一种情绪的表达，一种感情的抒发。诗歌如果也像小说那样写，就显得不伦不类了。好比男人和女人同样是人，男人生个孩子看看，就成妖怪啦！

第二、现代诗歌的味道，既便不讲求平仄，不合辙压韵，语言上也应该有节奏感，读起来朗朗上口，给人一种美感。哪怕是一朵鲜花，一颗小草，一种情绪，一个感悟，读起来都能令人有所感触。“它是立于山巅远望东方喷薄欲出的一轮红日，它是站在海岸遥望海中已看得见桅杆的一叶风帆，它是躁动于母腹快要成熟的一个婴儿。毛主席这段话不是诗歌，却所有人都说它富有诗意。这就是语言的魅力，语言的味道。我们写诗歌，语言上就更应该讲究诗的味道了。没有这种味道，就谈不上好的诗歌。

回答问题：

为什么有人写诗，却感觉没有一点诗的味道？

答：是因为没有很好的锤炼诗的语言。

每个人写诗，都肯定是有感而发。而感情的抒发是靠语言来实现的。两句三年得，一吟双泪流。只要苦练提高驾驭语言的能力，诗的味道自然就会喷薄而出。

为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？

问题：为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？

前言

题主所说的诗，不清楚是指哪一种类型的诗。另外，诗的味道也很难界定，是指读起来像古诗词的味道吗？如果不是的话，老街不清楚怎样回答这个问题。

如果是这个意思的话，老街就说一下自己的体会。

我感觉今天的人写诗词没有古人诗词的味道，可以注意以下几个方面。

一、词语与意象的选择

• 这里的词语，是指word，可以是一个字，也可以是一个词。

关于word的选择，要注意尽量避免用现代词汇，例如诗词中出现干部、派出所、网红、汽车、飞机等等，无论如何修饰也盖不住现代气息。

• 另外诗词讲究文雅，太俗的字词尽量避免出现， 因为不好驾驭。例如“去”，我们就不能说“ 颠”儿了。

• 还有一些字，今古的字义、语音会有不同，要注意区别。
• 古诗词中很多意象今天依然存在，例如代表相思的月亮、书信，鸿雁等等。如果出现微信、微博就没有古意了，这时不妨用鸿雁、燕信等意象代替。

平时作诗的时候，如果实在找不到可以代替的词语，干脆就舍弃不用。

• 宋《邵氏闻见后录》记载：

“刘梦得作诗欲用糕字，以五经中无之，辍不复为。宋子京以为不然。故子京《九日食糕有咏》云：刘郎不敢题糕字，虚负诗中一世豪。’

刘禹锡因为五经中没有糕这个字，所以作诗就不用这个字，结果被宋祁所耻笑。

二、句法的变化

钱钟书先生在《管锥编》里说过：

……盖韵文之制，局囿于字句，拘牵于声律，散文则无此限制。……故歇后倒装，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。......各自不同，韵文视散文得以宽限减等尔......属词造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。

诗家语与散文句法有很大不同，常有省略、倒装、含蓄、多义、跳跃、词性变化等手段，用散文句法分析甚至有不通的情况，

例如杜甫的这两个例子，把侧重点提到了前面，按照散文句法是不会这样写的。

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。 侧重于颜色，把红、绿提到前边。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 突出香稻、碧梧 。

又如状语后置： 桃花依旧笑春风。不懂诗的人会质疑，春风有什么可笑的呢？其实这句话是状语后置，意思是：桃花依旧（在）春风（中）笑。

宾语前置：苏轼的“故国神游”。应该是：神游故国 。

现代人作诗，如果句法缺少变化，也是作品缺少古意的原因。

三、章法的调度

一首诗词，先说什么后说什么，未必按照时间的自然发展顺序来写，古人作诗，常常时间交错，空间跳跃。这就需要作者在谋篇布局上有所安排。

例如周邦彦的这首《少年游》：

朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。

周邦彦的一首小令也回环往复，“而今”句之前是回忆，“而今”句之后是当前，“不似”又回到过去。前后两个故事相互交错，读者不由自主地跟着诗人的安排穿插往还，如同看一场蒙太奇技法的电影，两种境界相互对比，韵味无穷。

李商隐的这首《夜雨寄北》也是如此，一下子跳跃到了未来：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。结束语

作诗有古人味道，要注意以上几处细节，自然会有改观。

至于格律规则等，那是诗人的基本技能，不需要多讲，只需要记住格律诗要按照格律诗的规则，古体诗自然要注意古体诗的规则。

不知道题主是不是这个意思，一点浅显之见，就当作和诗友们的一次交流吧。

@老街味道

为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？

写诗词需要耐的下心来，自由体有才华很快可以学会，但是古体诗不行，他既需要灵气灵感也需要磨练与沉淀。格律的平平仄仄倒还简单，如果单纯的记这个，几天就可以记下来。可是诗词并不是那么简单，他需要借助物象来表达心中的感觉，这个没有一定的历练肯定是不行的。

前几天看见一个人说他儿子拜师学习诗词，对方承诺一个月可以教会他儿子学诗词，八百块钱就可以。看着那个父亲，我就感觉很好笑，一个月教会学诗词，恐怕是李白也没有那个本事。

这就是标准的急躁，不知道这是拜了哪位吹牛的大师。反正我感觉自己知道的诗坛真正的高手很多，没有哪个会这么吹牛。

这说明现代人太急躁了，无论孩子还是大人，都不肯认真学习，急躁的结果就是把诗写的不像诗，或许会一些如顺口溜，但是没有诗味是肯定的了。

还有很大一部分人，就是退休人员，老了退休了就是为了消磨时间玩。他们也不认真学，写诗就是用一些大家熟悉的口号，甚至连格律也不肯学习，写出来的什么也不是，但是你说不好肯定给你急，所以哈哈一笑就是了，不用认真。

只要是他们不做赛事评委，那么便是诗坛的大幸了。

每个人学习都有一个过程，只有多读多练才是正道。除了特别型人才，没有三五年写好诗词谈何容易，还有学习诗词一年多的也会误认为自己写的很好，几乎是天下第一了。不过经过磨合终究会明白过来天外有天了。

为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？

真是老街霉味道，

评语荒唐陷泥塘。

眼前歌声震奋人，

蕴含激情比天高。

为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？

现代诗上世纪八十年代盛极一时，即使是现代诗，也有文字，格式，韵味，韵律的讲究，读起来回味无穷！印象最深的一首诗是当代现代诗人，柯岩写的巜周总理，你在哪里？》，不知道读哭了多少读者？！可是到了现在，有些脑瘫，抑郁，神经般所谓的现代诗人，写的所谓现代诗，一点诗的味道都没有，也许是我水平低，知识浅薄，我是读不懂，也理解不了！狗屎一样的东西，被一些人推崇，漠拜！如果这些东西也叫诗，那绝对是对诗歌的一种亵渎！

为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？

诗好写，要写好诗确难，像我半年多写了将近两千首诗，但感觉首首不错，觉不知看了几本关于诗词格律书，就发现乱了格律，虽押了仄韵或平韵，可句中就乱了韵，没好遵守格律，感觉很多很多不雅，再如今虽找到格律，但文字表达想那种，可写不出，如我掌握宋词三四十种写法，可提笔时就表达不出，看这样我文浅才疏，这得好好多多多看，多读，多写，多思，多悟等等，相信诗词永远会发扬光大，不会衰退，只会更好，更强，更会出一批批精英，不知说的对不对，谢谢大家！祝大家的诗词更佳！！！