获得茅盾文学奖的作家作品中什么类型的比较多？你如何评价？

就在写这篇问答的中途，第十届茅盾文学奖揭晓了，梁晓声等五位作家获奖。作为中国文学作品的最高奖项，这是我国文学界的一件大事、盛事。理应受到关注。

作为一名业余文学爱好者，我多年来对这件盛事也比较关注。对其中获奖的作品，必然也会产生这样那样的印象和看法。我当然知道，个人的看法必然有其局限性，不一定全面准确。但还是想借回答问题的机会，和朋友们商榷，探讨，沟通，交流。

先回答第一个问题：获奖作品中什么类型的比较多？

当然是历史厚重感的作品类型比较多。比如《李自成》、《芙蓉镇》、《东方》、《将军吟》、《钟鼓楼》、《张居正》、《平凡的世界》、《白鹿原》、《许茂和他的女儿们》等。

之所以此类题材比较多，因为这样的作品可以所映出我们这个民族的历史厚重感，经过时间的沉淀，岁月的淘洗，他们会焕发出时代的光芒。能够给读者带来深沉的体验和感受。阅读这样的作品，无疑是对人生的反思，对时代的反思，对社会的反思。文学作品的美感给予我们的精神食粮，是其他物质享乐所不能替代的。

我想，这也是设立这个文学奖项所要追寻的宗旨吧！

回答第二个问题：你如何评价？

算今天的获奖，茅盾文学奖已经颁发到第十届。从一九八二年开始，历时三十七年，共四十六篇作品获奖。如此众多的获奖作品，可以说各具特色，各有千秋，代表着文学事业的发展走向和欣欣向荣。

纵观十届茅盾文学奖的发展历程，也不是平坦笔直无忧无虑。记得前几年纷争最厉害时，曾闹出了许多真真假假的风波。为避免出现敏感词语，此话题不作深入探讨，只是就作品的评价，和大家做以下交流

第一、文学作品的价值是什么？

我向来不以文学作品得奖与否，来论定一部作品的文学价值。

我之所以阅读获奖作品，是因为我要看看它究竟好在哪里。坦率讲，有的作品确实好，比如《平凡的世界》，《白鹿原》，《芙蓉镇》，《许茂和他的女儿们》，《抉择》，《历史的天空》，《推拿》。此类作品，其描写的年代绝大多数离我们不远，有的甚至就是当下的纷繁世界。读者读后无不掩卷沉思，被作品里的人物情节所打动，情不自禁会思考这个国家，这个民族，这个社会，包括自己本人的生命历程、生活的波澜，命运的起伏，前途的光明。对人的世界观，审美观，价值观能起到催化作用。它能够拨人心弦，动人心魄，感染人，熏陶人，启迪人，催动人。

这不就是文学作品的价值所在么！

换句话说，我们评定奖项的目的何在？决不单纯是为了什么荣誉，什么奖金，什么名声吧？

把好的作品单独排列出来，让它发挥更大的影响力，产生更大的社会效益，才是评奖目地的根本所在。

从这个角度讲，应当说，评奖的目地基本达到了。

第二、作品的格局，应该作为最高奖项的标准

本人认为，国家最高文学奖项，代表着国家文学发展的整体水平，也代表国家文学事业的形象。所以，立意必须深遂高远，格局必须宏大宽阔。用土话讲，作品不能小家子气。

坦率讲，对有的获奖作品，读后确实不敢恭维，有的甚至产生厌烦。觉得这样的作品跻身国家最高奖项，分明是对这个神圣奖项的亵读，也是对茅盾先生本人的不尊重。

其理由如下：

1、用所谓的风格创新来博人眼球，不应纳入评奖范畴

以鲜明的艺术风格感染人，本来是文学作品的高明所在。但这个风格，必须是本人的，是特有的，是让读者耳目一新又通俗易懂容易接受的。但有的获奖作品拾外国人嚼过的馍，天马行空般地搞些寓言式的，神话式的，玄幻式的，穿越式的，七十二变式的，利用这些所谓的文学手段，极尽讽剌挖苦嘲笑之能事，把揭露鞭达变成揭丑揭短揭伤疤。把国家困难时期所造成挨饿受苦受穷的事例，变成控诉的理由。把某些政策上的失误和历史局限所造成的后果，采用各种春秋笔法而大书特书。把正面人物干坏事丑事脏事恶事，当做是塑造典型人物的手法，美其名曰：真实。把脏话粗话劣话糙话搬上大雅之堂，美其名曰：真实。这种故弄玄虚，故做深奥，故做新颖，故作创新的作法，究竟有什么意义呢？

纵观中华民族几千年流传下来的经典文学作品，哪一部是这样的东西？

我不相信，这样所谓的文学作品，能经受住时间的淘洗，能经受住历史的检验，能作为经典流传下来。

2、用轻松加愉快的调侃方式形成的作品，不应纳入评奖范畴

作为文学作品，应该允许风格的多样化。但有的作品，读下去太轻松，太愉快，调侃味道过浓。当然，轻松的作品未必不能反应宏大的主题。见微知著，滴水可见沧海，这种以小见大的艺术手法本身没有任何毛病。但读到最后，却不过隔靴挠痒地讲了一个有趣儿的故事，并没有出现什么宏大的立意和主题。更谈不上震撼人心拨人心弦了。类似作品，论语言生动活泼，论结构浑然天成，论立意也并非不健康，但就是格局低了些。

这样的文学作品可以存在，也有一定的积极意义和文学价值。但距离国家最高文学奖项，应该还

有很大差距，不应该纳入评奖范畴。

3、用小家碧玉式的方式形成的文学作品，不应纳入评奖范畴

有的作品，有婆婆妈妈的味道，有卿卿我我的味道，有絮絮叨叨的味道，有掺水凑字数凑篇幅的嫌疑。看似架子挺大，语言也冠冕堂皇，掂起来挺沉，实际没啥干货。明明一件米粒大的事，墨迹半天也不算完。这样的作者，笔头子功夫确实了得，词汇特别丰富，手法特别老道，擅于驾驭文字，想码出一般水准的文学作品，可以像家庭作坊似的批量生产——美其名曰：高产！可想而知，如此高产出来的东西，怎么可能成为精品——经典就更谈不上了。

人们为什么喜欢看经典的谍战片和战斗片《潜伏》、《悬崖》，《亮剑》，就是因为情节紧凑，悬念迭生。既有故事性，也有艺术性，更有趣味性，当然也不乏思想性。而小说尤其是长篇小说，更需要具备这些必要的要素，才能抓住读者的目光。如果读了几页还闹不清作者要说什么，读下去的欲望就会逐渐丧失，最后只能把书扔在一边，不了了之！这们的作品，不管它得了什么奖，又有什么意义呢？

所以，类似的作品，不应纳入评奖范畴。

4、宁精匆滥，宁少匆多，不能矬子里面拔大个。

本人认为，作为国家最高文学奖项，每届评出四五篇作品，在数量上有些多了。

因为才三四年光景，哪有那么多精品或经典产生啊。这明显有矬子里面拔大个的嫌疑。殊不知，评的越多，越难看出差距，越难以代表最高水平，反倒容易引起攀比和争论。

有作者特别强调，他的作品写了十年甚至二十年。这么说，无非想证明自己没有草率成章，而是经过了长期的精雕细刻。按理说，这话不应该自己说，容易产生此地无银三百两的效果，因为不管写了几十年，最终不还得以质量高低为标准么！

评奖这个东西，标准只能有一个：质量——没有其它。不能照顾地域，照顾民族，更不能考虑什么老中青，培养新生力量。如果考虑这些，那就不是评奖，而是培训了。

总而言之，只有宁少匆多，宁精匆滥，才能显示出最高奖的最高声望。哪怕这届空缺，也无所谓么，诺贝尔奖不也有空缺的时候么。