《天净沙·秋思》中夕阳西下一句的作用是什么？

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《天净沙·秋思》是元代戏曲家、杂剧家马致远的词：“远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

（网络图片）

这首词的意思是：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

联系到下句“断肠人在天涯”，它的意义就从客观景色转变到人。是说人在此时此刻孤独漂泊的心境，就是哭“断肠”的心境。诗人似乎又看到了枯藤，老树，昏鸦，小桥，瘦马，夕阳，断肠人，天涯。这一切，都是诗人离别家乡时与现在孤凄悲凉的情景。

“夕阳西下”在这首词尾句中，起到了承上启下作用。承上句“小桥”“瘦马”，“小桥”指家乡，“瘦马”指自己；启下句：“断肠人在天涯”中“断肠人”指诗人自己， “天涯”指“瘦马”“断肠人”在外四处漂泊，没有固定的地方。

“夕阳西下”在这里起到了很好的连接上下句的作用。读者从中会深刻地领悟到，想当年作者是怎样的环境下离开家乡到外边打拼的，现在上了岁数了，年纪大了，想家了，可自己还在外边打拼，一个人孤独地漂泊在遥远的地方，那思乡的泪水哭“断肠”。

如果没有“夕阳西下”这句词的承接，那么，就不会有这么深刻感人令人动情的画面。因为，只有在“夕阳西下”，上了岁数，孤独地在外漂泊，才有如此深深的体会。

“夕阳西下”在这里还有一个很重要的作用，那就是指上了岁数的人。在这里就是指诗人自己。假如我们删去“夕阳西下”这句，那么，“断肠人在天涯”会莫名其妙，令人费解，不会引起读者的感动与泪水。

简略回答，有不妥之处请见谅。

《天净沙·秋思》中夕阳西下一句的作用是什么？

枯藤、老树丶昏鸦、小桥、流水、人家，这是一副冷落、萧条、令人伤感的画面，再加上古道、西风、瘦马这样一副画面，让人更加惆怅。此时人们看到的是“夕阳西下“这副动态，让人感到绝望。在如此绝望的图景下，让自己断赐的人，却在天涯。由此我们就深刻地体会到对断腸人的思念是何等刻骨铭心！

《天净沙·秋思》中夕阳西下一句的作用是什么？

应邀简答：作者巧妙的用“夕阳西下＂的自然景象和时间去表达自己心情及感想。也暗示了当时社会的背景状况及意境……

《天净沙·秋思》中夕阳西下一句的作用是什么？

在马致远的这首经典中，前面铺景，塑造气氛和情景。而到夕阳西下这一句，作者把场景铺垫赋予了情。把“现实人物”加进去。给了整首诗动态及着地的叙述。这句是转折句，又是从“空”到“实”的一句。有了这句，前后才有逻辑。最后一句的中心情感才能更好的融合在一起。整首诗立马活了起来。所以作者的”断肠人在天崖”才有了去处和依附之物。

《天净沙·秋思》中夕阳西下一句的作用是什么？

原诗如下

天净沙·秋思

元代：马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

这首词表达了词人羁旅途中，所看所想所悲所凄。枯藤缠绕着老树，有乌鸦栖息在树枝上。小桥下面有潺潺流水，旁边还有几户人家居住。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西渐渐落下时，还漂泊在天涯的游子不禁黯然神伤，想念着家乡和亲人。词的前面几句展现在人面前的是一副秋天夕阳西下的景色，而后面一句:断肠人在天涯则点明全文主旨，把词人身在外极度悲伤凄凉的境遇描写的淋漓尽致。

《天净沙·秋思》中夕阳西下一句的作用是什么？

元曲家马致远的小令《天净沙·秋思》，虽只有28字，但整体艺术性很高，被文学家周德清赞为“秋思之祖”。

马致远,元代戏曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，因此他几乎一生都在过着漂泊无定的生活，穷困潦倒，郁郁不得志，于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首小令，将生活中常见的景物顺手拈来，浑然天成，没有一点雕琢痕迹，颇有元代绘画的特质：以率性简练的笔墨营构出深思浩渺的想象空间，呈现出虚实相生之美。

用“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”等词语描绘了一幅萧索、凄凉的深秋晚景图，极具画面感，渲染了一种肃杀、悲凉气氛；末句卒章显志，直抒胸臆，表达了天涯游子深深的思乡之情和孤寂愁苦之意。

“小桥流水人家”一句，看似恬静明丽，与上下句凄凉意境迥异，其实，它是以乐景衬哀情，更能表现游子思家念亲的愁思与孤旅落寞之情。

这首小令如一幅卷轴画，随着一系列意象的蹦出，画面慢慢打开，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。景象由静到动，由近及远，至此，画面一直保持黑白灰的冷色调，给人萧索寒凉的感觉，同时也有种单调乏味恹恹欲瞌的疲惫。

接下来，一句“夕阳西下”，不啻一记洪钟，嘡地一声震醒了昏昏沉沉的游子，也同时惊蹶读者的心。因黑白灰画轴慢慢向前滚动之时，蓦地增加一团“如血残阳”，并且这残阳已失去温热，红红的而又冷冷地落到山背后去了，天地马上切入黑夜模式，在这风寒露冷、众鸟栖枝、家家围餐的时节，而那天涯游子却仍然骑一匹气喘吁吁的瘦马，于古驿荒道上踯躅独行，不知何处是归程。难怪最后一句，作者直接用“断肠”来形容游子此时此刻的哀感忧伤。

“夕阳西下”，看似简单直白的四字，却在景象对比、景情交融中渲染了一种孤寂落寞的气氛，烘托了游子凄凉悲苦的心情。

中国传统文化自古盛产“悲秋”主题，如宋玉的“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”，杜甫的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”等。因为“悲秋”情结一直郁结在不得志士人心中，故草木摇落、秋风渐起往往也摇动着、吹拂着诗人墨客那敏感易思的心弦，时不时弹奏起那悲感哀叹惆怅的旋律。

而“夕阳”也是中国古诗词中常被拿来抒发光阴似箭、年华老去感慨的特定意象，如晏殊的“夕阳西下几时回”，李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”等等。

马致远的这首小令，正好是“悲秋”+“夕阳”结构。前三句先选取秋天九种物象组成画面，描绘出一幅萧瑟凄凉的深秋羁旅图，最后用“夕阳西下”作为大背景统揽前面所有景物，完成一个浑融广阔的画面，其中，西下的夕阳将瘦马脊背上游子的身影长长地投注到地上，创造出寂寞孤旅、形影相吊的苍凉渺远意境，深化了人生漂泊、万事蹉跎、凄苦悲辛的主题。

总之，深秋古道，夕阳西下，天涯孤旅，这首小令虽然意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是它由于使用了精练的艺术表现方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此获得不朽的生命力，引起后世文人的情感共鸣，被称为小令之绝唱。