李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

王国维说李白的《忆秦娥》是“寥寥八字，关千古登临之口”，实际上是说的一种气象。这句话出自《人间词话》，单有一篇专门讲李白诗词中的“气象”，回目是“李白的诗词以气象取胜”，原文这样写道：

太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣气象

要弄明白这句话，首要要知道什么叫气象。说起来诗词文章中所谓的气象，真的很抽象，每次提到这个词，我都有一种只可意会不可言传的感觉，如果硬要解释地通俗点，那就是指气势和情态。

南宋诗论家严羽曾在《沧浪诗话》中提到过5种诗法，就是说诗的创作方法和规律总结起来一共有五种：

曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。

气象排在第三种，可见对于诗人来说，让自己的作品有气象，是评判作品好坏的方式之一。

其实在王国维心中，诗词的最高标准是“境界”，前面5法中提到的兴趣，王国维评价说这都是片面的认识，境界才是诗词的本。

而李白的气象，也正是李白的境界。

李白的气象

这里所说的气象，是盛唐气象的一种，总结来说就是气韵雄厚、气魄雄伟、意境开阔，又略带悲凉之感。结合到“境界”来说，就是境界大，大到没边儿了。

类似这样的气象，在李白后期的作品中常见，因为这时候盛唐受了一场安史之乱，已经有所衰退，故而在盛唐气象中，加入了悲凉感，这也是唐王朝气运衰败在文学作品中的一种体现。

遂关千古登临之口

这句话什么意思呢？

就是说，李白“西风残照，汉家陵阙”这八个字一出，就是绝唱，出口即巅峰，后人再怎么努力也是枉然，根本不可能超越。

类似的感觉李白自己也有，当年李白登黄鹤楼，本来想作诗一首，正当提笔想在墙上涂抹一通的时候，看到了崔颢同学写的《黄鹤楼》，他就知道自己无论如何也不可能超越崔颢了，于是只能意兴阑珊地写下两句话：

眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。

后代词作家看到李白的《忆秦娥》，就跟李白看到崔颢的《黄鹤楼》一样，八辈子也不可能写出这样的句子了。

《忆秦娥》箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

这首词与另一首《菩萨蛮》（·平林漠漠烟如织）一起被誉为“百代词曲之祖”，你说是巧合呢还是实力使然呢，两首词的作者都是李白，又是诗仙，又是词祖，估计在李白眼里，在座的各位都是辣鸡吧。

借一个女子思念爱人的伤感之情，来抒发历史兴衰之感。

上片：从箫声凄凉，到梦断秦楼月，到桥边柳色，最后到灞陵伤别。我们可以想象，这个女子在多少个月夜，与秦楼月相伴，柳色年年绿，情郎仍未归，她执着地等待着，但是等待没有结果，最后只能为离别留下辛酸泪。

下片：清秋节就是重阳节，人们要在这一天团聚登高。但是作者笔锋一转，在人们都在乐游原其乐融融的时候，只有自己孤身一人站在西风残阳中。

秦时的咸阳古道，想当年该是多么热闹非凡，如今已经没有人来人往，眼前能看到的，只有汉时的帝王陵墓，与萧瑟西风和如血残阳相伴，而当年的帝王，又是怎样的威风凛凛？

这一句，你如果单纯地理解为凭吊汉文帝就错了，作者凭吊的是历史，反思的是现实。想想啊，一个盛世，因为一场战乱而衰败，不就跟秦汉一样吗，都盛极一时，这是盛与衰的交织，是古与今的反思。

彼时的唐王朝就是“游乐园上清秋节”，繁荣还残留在表面，内在却是“咸阳古道音尘绝”，穷奢极欲的王公贵族看不到，李白看到了。

西风残照、汉家陵阙

咸阳古道和汉家陵阙，都是历史遗迹，却又真真切切呈现在眼前，李白看到了现实与历史的重合，这使得他想到了王朝的未来，过去的强汉，现今的盛唐，还有未来某个极盛的朝代，在很久之后，都会成为历史的遗迹，过去、现在、未来，历史的轮回其实都是一样的啊！

我们在读上片的时候，还在个人的儿女家常中，到了下片，突然就变成了悲壮的历史消亡、朝代兴衰，堵在李白心头，也堵在读者心头。

王国维用范仲淹的《渔家傲·秋思》和夏飒的《喜迁莺》与李白这首《忆秦娥》相比，得出结论是：范、夏勉强能有李白的风范，但是在气象方面却差了。

范仲淹写的是边塞风情和将士豪情，虽然也超越了个体，但局限在了边塞将士的立场；夏飒写的是历史兴亡，但是局限在了从个人眼光去看历史。

而李白呢，是从个体到超越个体，然后把自己从历史中抽出身来，穿越了秦、汉、唐，所以王国维才会说，气象上，李白堵住了后来者的口。

前文说女子等待情郎归来，是没有结果的，这就像盛世回不来一样，是历史的轨迹，谁也无法更改。

李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

问题：李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

忆秦娥 李白 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。前言

唐朝大诗人李白也有词传世，最有名的就是《菩萨蛮》和《忆秦娥》，虽然有些争议，不能完全确定是李白的作品。但是基本上都把它们算作李白的作品。

另外白的《清平调》“云想衣裳花想容”3首也被钦定词谱收录为词。

一、王国维在人间词话如何评价《忆秦娥》

老街前几篇回答几个关于词的问题，其中有一个问题说词的分类，从大类上说分为婉约词和豪放词两种。

特别是早期的词多以婉约言情为主流，而李白的这首《忆秦娥》和一般的婉约词有些不同，王国维就有这样的评价：

太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。二、气象与意象

在宋代严羽的《沧浪诗话》中数次提到过“气象”， 他在诗评中评价唐人与宋朝人的诗作时说：

诗未论工拙，直是气象不同。

还说过：

诗之法有五:曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。

后人把雄壮、浑厚作为盛唐诗歌的风貌特征，称之为盛唐气象。盛唐诗人的诗里洋溢着那个时代的所具有的豪情壮志， 一扫南朝至初唐的浮靡诗风，重塑所谓的“汉、魏风骨”。

李白的词里有这些意象：箫声、秦娥、月、柳色、灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙。

其中秦娥、月、柳色是闺怨主题用的意象，这些并看不出什么“盛唐气象”。但是后面的灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙，景物逐渐阔大起来，一般的闺怨词很少用这些壮丽雄伟的形象，王国维就特别推崇这首词中的“西风残照，汉家陵阙。”。

三、同是登高各有不同

王国维单独指出出“西风残照，汉家陵阙。”并且解释到“寥寥八字，遂关千古登临之口。”

古读书人人最爱登高望远，目睹山河关阙而生沧海桑田之感，不是吟诗就是作赋，留下的千古名篇数不胜数。

从词来说，无论是是范仲淹《渔家傲 秋思》、还柳永的《八声甘州》、夏英公《喜迁莺》，其共同特点都是描写登高所见之景物。前半阕都是描写物象，后半阕抒发感情。但是表达的感情有些不同。

柳永的《八声甘州》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁

《忆秦娥》更像柳永的《八声甘州》，气象宏大却抒发的相思之情，《忆秦娥》胜在有今古沧桑之感。相对来说范仲淹《渔家傲 秋思》的感情和景物更契合一些。

渔家傲 作者：范仲淹 (宋)

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。结语

诗词中选取的意象与情怀如何相结合，反映出作者的风格和水平 。柳永表达自己的羁旅之思，范仲淹是有英雄报国的豪放之气， 而李白的词不仅气象宏大，更有今古沧桑之感。 虽是小词，却有大气魄。

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李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

王国维在《人间词话》中说："太白纯以气象胜。"西风残照，汉家陵阙"，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。"所言即为李白的《忆秦娥》，全词如下：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

其中，被王国维评为"寥寥八字，关千古登临之口"的是最后两句"西风残照，汉家陵阙"。意思是说，李白仅用八个字，就堵住了千百年来登临者的嘴，换句话说，此八字是千古登临词句第一，可见，王国维对李白这首词的评价之高。那么，王国维究竟为什么这样说呢？

首先，王国维认为，"忆秦娥"这个词牌名是李白的首创。既然如此，以此词牌为名所作的词自有开天辟地之意，为当之无愧的词中翘楚。

其次，从整首词来看，有"秦娥"、"秦楼"、"灞陵"、"乐游原"、"古道"等与历史兴亡密切相关的词语，使词作蒙上了一层历史的面纱。秦娥，指秦地女子；秦楼，为秦地女子所居之所。灞陵，是汉文帝的陵墓所在地，当地有一座桥，为通往华北、东北和东南各地必经之处，《三辅黄图》卷六载"文帝灞陵，在长安城东七十里……跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳送别"；乐游原，又叫"乐游园"，位于长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址；咸阳是秦的都城，咸阳古道则指汉代的由京城前往西北从军、经商的要道。这些景物是历史的见证，是历史旧迹的象征，作者用这些词汇谋篇布局，将读者带入了那片苍茫的秦汉岁月中，继而"音尘绝"三字，将曾存在过的一切一笔抹去，所有的沧桑与悲凉盈满心头，挥就"西风残照，汉家陵阙"的千古名句。这八个字，是在将所有旧迹一网打破之后的悲慨深沉，是飘荡在历史上空的豪迈苍凉，它将所有的繁华与衰落一语道破，荡气回肠，引人深思。

第三，"西风残照，汉家陵阙"，此八字用语精警，字字珠玑。西风指西面吹来的风，多指秋风，暗含肃杀悲凉之意，同时，还可喻指一种势力或倾向；残照，指夕阳的余晖，亦为萧瑟衰败的象征；"西风残照"四字，一方面渲染了萧条的环境氛围，另一方面，则是委婉地展现了汉代辉煌的烟消云散。"汉家陵阙"，指汉朝的陵墓和宫殿，意指汉代的一切皆为尘埃，不复光鲜。这八字，字字有所指，字字含深意，终而将历史的沧桑感推向高潮，登临怀古之情全面爆发，将怀古咏史之意发挥至登峰造极之境，可谓"前无古人，后无来者"，因此无愧于王国维"寥寥八字，关千古登临之口"的高度评价。（一往文学作者：紫缘）

李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

李白的（忆秦娥）属第一人称的抒情方式。

王维国（人间词话）里评价大意是，李白只用了八个字就堵住了古今所有词人的嘴，原话是，太白纯以气象胜“西风残照，汉家陵阙”寥寥八字，遂关千古登临之口，后世唯范文正公之（渔家傲）夏英公之（喜迁莺）差足继武，然气象已不逮实。

李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

谢谢题主的问题邀请！

《忆秦娥·箫声咽》

平中仄，中平中仄平平仄。平平仄，中平中仄，仄平平仄。

箫声咽，秦娥梦断（秦楼月）。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。平平仄，中平中仄，仄平平仄。

乐游原上清秋节，咸阳古道（音尘绝）。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

创作特点：本词用仄声韵（押ue韵）如：月、色、别；节、绝、阙等仄声韵字。带下划线的字，如秦楼月，连用两次，三叠字，两叠韵，上下阕各重复一次。词的格律很简练，上下阕句型一致，读来琅琅上口。

《忆秦娥·箫声咽》这首词。在《邵氏闻见后录》记载由李白首作，至今仍有沿用。相传是唐朝词史第一首词，也称“百代词曲之祖”。“忆秦娥”，字面直译就是追忆秦娥，秦娥就是秦朝的女子弄玉，传说是秦穆公的女儿，善于吹箫。

忆秦娥还有另外的名字，如结合苏轼的词“清光偏照双荷叶”又名“双荷叶”还有“蓬莱阁”、“碧云深”、“子夜歌”、“中秋月”等等词牌名。

题主说的八个字，可能指的是“西风残照，汉家陵阙。”这八个字。通读全词，意象庞大，萧声呜咽，秦朝美女一袭幽魂梦断在升起明月的秦楼上，这个秦楼的月色啊，每年柳色青青的时候，霸陵处都会出现殇离别。

在清秋的季节游历乐游原，举目四望，苍茫的咸阳古道，一点声音也没有，就连车马扬起的尘土也不见了。车马扬起的尘土也不见了，只看见夕阳西下合着苍劲的西风，依稀看见汉朝的陵墓在残阳映照下，追忆着沧桑的历史。

总之是一种悲壮，也是历史的轮回。“关千古登临之口”就是让再来游离的人都封口不言，意思是这是第一高人佳作，无人超越其左右。

李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

李白的这首《忆秦娥》，是千古传诵的名篇。这首词和他的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》，被后人评为“百代词曲之祖”。

王国维在《人间词话》中点评李白时，特地提到了这首《忆秦娥》，他说：太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，关千古登临之口。

忆秦娥

李白

箫声咽(yè)，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

这首词本是写女子思念爱人的痛苦，但诗中描写了长安具有深厚沉淀的历史遗迹，使得此词的气象变得博大雄浑，意境变得壮阔悲凉。

词以一曲幽咽的箫声开场，箫声的悲凉引起了秦娥对往事的追忆。在她的回忆中，特别重复了“秦楼月”三个字，表达出秦娥对往事的无限怀念。

昔日美好的时光不再，而今只有㶚桥边，柳树年年变青，昭示着曾经爱人的离别。

往事不堪回首，爱人不见归来。于是，清秋之节，秦娥登上乐游原，在原上，她望曾经爱人离去的咸阳古道，曾经爱人的声音就是从那里消失的，曾经爱人离去时扬起的尘土就是在那里消散的。

而今，音尘已绝，一切都消散在这苍茫的时空里，再也找不到对爱人的一点依凭。

站在这乐游原上，只有西风吹拂，夕阳的余晖照耀着汉时留下的坟墓与宫阙。

“西风残照，汉家陵阙”，结尾的这八个字，升华了秦娥的情感。她感受到的已不止是一时一人之感，而是蕴含了历史沧桑的无限感慨。

因为，秦汉留下的这些历史遗迹，承载了一个民族的记忆，承载了千年历史的积淀。“西风残照，汉家陵阙。”也是登临怀古的经典画面，登临幽思，无出其右。

所以王国维说，此寥寥八字，关千古登临之口。

答者：谢小楼