传统相声改编新相声最成功的是哪一段？
《西征梦》《从军记》
传统版本：《得胜图》《打白朗》
穷不怕创作的单口《得胜图》，现在只能找到部分残本，而且很多笑料已经过时，即使演出来估计也没什么市场。但由张寿老改编的对口版本《打白朗》，现在仍然在天津茶馆中大受欢迎，毕竟段祺瑞袁世凯都是现代名人，而且是很多传统相声中的常客，对于相声窝子的观众来说，就跟抖音网红差不多熟悉。而且经过老先生们的改编，很多包袱也常拆常新，自然不存在过时一说了。
但《打白朗》终归是块老活，对于青年演员来说演不出味道来，而老先生对于里面各种大身上大使相的表演，体力可能又跟不上，所以一个更加应时应景的全新版本《西征梦》就应运而生了。
《西征梦》算是郭德纲所有作品中，综合水准最高的一段。跟由碎包袱杂糅而成的“我字”“你字”，以及纯情绪输出的脱口秀《论相声五十年之现状》不同，《西征梦》是一段结构完整，有铺垫有正活有底，而且有浓厚传统味道的新相声。郭德纲的先天优势在里面发挥到了极致，比如将评戏变成校歌，以及高门大嗓的叫卖，布什总统的河南方言等，各种妙趣横生的元素巧妙穿插，令人百听不厌。
《西征梦》另一个比较成功的版本，就是佟有为马树春的《从军梦》了。虽然大部分包袱都跟西征梦一样，但佟有为加入了大量春典，比如“外国娘们盘尖”“写兵法的是孙子，写论语的是空子”等，更加适合天津观众的口味，也跟“老合部队”这个主线完美契合了。
《最差先生》传统版本：《扒马褂》
1995年春晚字幕中，《最差先生》的备注是“小品”。但个人觉得，小品如果按照话剧的去归类，那么演员应该直接进入角色，而不能频繁的跟观众互动。只有相声这种曲艺才有演员跟观众互动，甚至把观众作为表演的元素。
所以《最差先生》应该是一段群口，而且是以传统相声《扒马褂》为梁子的新编版本。两者都有一个核心道具，马褂跟小铡刀，而且所有矛盾都由道具产生，《扒马褂》中腻缝为了不归还马褂而圆谎，《最差先生》中冯巩牛群为了不得到小铡刀而圆谎。
唯一的不同之处在于，《扒马褂》是三个不同的角色分工，撒谎人（逗哏），刨根问底人（捧哏），圆谎人（腻缝），而《最差先生》之有撒谎人倪萍，圆谎人冯巩跟牛群，等于是两逗一捧的模式。
而《最差先生》这个作品再次展示了相声的预言功能，底包袱是牛群冯巩将最差先生的小铡刀给了倪萍姐姐，并且很意味深长的说“祝你先生警钟长鸣~”
然后到了1996年，陈凯歌导演就把倪萍姐姐抛弃了，小铡刀的威力恐怖如斯。
《炼金术士》传统版本：《羊上树》
要说大逗相声在巅峰时期，创作能力确实是爆表，各种传统相声加入最时尚最犀利的元素，变成了朱绍文都听不懂的全新版本。最要命的，那些包袱还真哏儿，内行外行都听得出彩。
比如董建春李丁的《炼金术士》，以传统相声《羊上树》《树没叶》为蓝本，逗哏骗捧哏自己有发财的办法，让捧哏演一出伦理短剧。《炼金术士》去掉了伦理的部分，用热门漫画为主线，将《我为祖国献石油》进行魔改，配合董建春李丁漫才风格的表演，笑料密集程度堪比真正的漫才。
唯一美中不足的地方在于，这个段子无法在业内进行推广，除了董建春李丁谁演都是泥，毕竟他们的风格没法复制，尤其是李丁这种倒二八的捧逗比例，也算是空前绝后了。
《量子力学和广义相对论在相声表演与创作中的指导及应用》传统版本：《口吐莲花》
这个段子之所以流传不广，很大原因是名字实在太长，做长尾关键词都得让百度殷勤瘫痪。但从改编传统段子的角度来说，其内容确实非常新颖，而且带有一点点科普的作用。当然跟《炼金术士》一样的毛病，如果不是董建春李丁这种狂野的风格，最好还是别碰这块活，容易演出台上台下一起尴尬的效果。
除了电视上的精简版本，大逗小剧场的《量子力学和广义相对论在相声表演与创作中的指导及应用》包袱更加密集，现场效果更好。尤其是开场就跟主持人钱琪有个互动，观众情绪一下子就被带起来。可见电视相声演员不是适应不了小剧场，漫才演员也懂把点开活的。
《超级明星》传统版本：《福寿全》
《超级明星》绝对是狗神赵伟洲最有代表性的一个作品，由传统相声《福寿全》改编而来，将哭丧继承遗产，改成拍电影成大蔓儿，另外还巧妙的加入了《豆腐堂会》中骗水喝的段子，变成赵伟洲要骗谢天顺请客吃饭。
《超级明星》的时代感非常强，将当时很多流行元素融入其中，比如几部经典的日本电影《追捕》《望乡》，还有山口百惠中野良子栗原小卷等中老年人记忆中的女神，还把《智取威虎山》《红灯记》等经典唱段植入其中，可谓是全程节奏紧凑笑点密集。而且赵伟洲跟谢天顺的搭档绝对是神来之笔，两个狗派大家尺寸火候拿捏的极其精准，将犯狗这门艺术演绎到了极致。
《卖枕头》传统版本：《酒令》
这个段子给了赵伟洲艺术生涯中最高的荣誉——最佳捧哏奖，但也让狗神无比沮丧，自己当了一辈子逗哏，结果拿奖时却成了捧哏。
《卖枕头》虽然不算狗神特别出彩的段子，但在群口相声的领域中，也算是独具一格了。其使用的是传统相声《酒令》的梁子，两逗一捧，逗哏联合起来欺骗捧哏，只是把喝酒（气球大锤）改成了催眠枕头。这个作品也走了赵伟洲一贯的作风，喜欢把时事新闻做成包袱穿插其间，让观众捧腹之余也记忆深刻。
《新八扇屏》
传统版本：《论捧逗》虽然名字是《新八扇屏》，而且内容主线也是《八扇屏》，从文人对对子到贯口活。但梁子却是《论捧逗》，以捧逗互换为主题。
这个段子算是刘春山和许建的代表作，武老板的冷面，铁刨花的狗怂都发挥得淋漓尽致。
其实《八扇屏》的新编版本有很多，毕竟这个梁子比较简单，从捧哏刨逗哏，到逗哏反杀，然后捧哏认怂，引出几番贯口，很多包袱直接往里面套就行了，比较经典的有马季的《登山英雄传》。
《自不量力》传统版本：《卖布头》
这应该是侯耀文传统底子展示最完整的一个节目，故事背景假定为外国打仗，国内派曲艺团去劝和。梁子套的是《卖布头》，但前两番叫卖改成了贯口、太平歌词，听完后可以得出结论，侯耀文的太平歌词跟他徒弟的完全是两种不同的艺术。
传统相声改编新相声最成功的是哪一段？
现在的新相声很多，有的相声演员也受到一部分人的欢迎，但是没有什么精品，被改编的传统相声更是画蛇添足，好的相声需要有好作品，又要有好的演员表演。再好的作品没有好演员表演也难受观听众欢迎，例如钓鱼这段这相声，早有马三立老先生说过并不特别火，后来高英培先生的表演这个段子火遍天下，象老一辈相声表演艺术家如馬三立先生、侯宝林大师、刘宝瑞、高英培、马季、常氏、东北的杨振华等，还有很多老先生不能一一例举。都有传世精品，过多少年播放都听着有意思。现在的新相声能达到这样标准吗？现在的相声有的是背书，或用不文明的语言损捧哏的，或靠出洋相的，或乱说乱闹的，有哪个演员能比得上前面提到的那些相声艺术家。浮躁的，粗略的，急功近利的，能把传统相声改编生华吗？在说说稍晚一辈相声表演艺术家高英培先生，听众能体会到他的相声精品多，相声内容既有教育意义包袱又多又响，如教训，不正之风等等，既是改编成功，还有那样的演员表演吗？
1，2
传统相声改编新相声最成功的是哪一段？
郭德纲改编的荤段子最成功！老百姓都喜欢！
最成功的一段应该是：“韩国女影星某思思儿，喝多了酒，一屁股坐没了一个啤酒瓶”！现在一想起来就想笑！
再就是德云一哥张云雷大师，一次演出，说到精彩动情之处，台下几个大姑娘高呼，“辫儿哥哥儿，我要与你生个小猴猴”！
自有相声一百多年来，前无来者！相声最高境界，当之无愧！侯宝林要活着，怕是羞的连老脸都地方放啦！
大家都在说，老百姓的囗碑是检验艺术的唯一标准！老百姓喜欢，就是主流！
广大老百姓喜欢郭德纲，张云雷二位顶尖相声艺术作品，啥时侯能被国家认可，成为主流呀？广大老百姓都盼着哪！我的个老天爷呀！
一想到姜昆这人反三俗，以后就听不到老郭的荤段子啦，不由得悲从心头起，怒从胆边生！“哇！哇！哇，我手持钢鞭将你打”！
大家别乱猜，我不是阿Q！我是纲粉！
传统相声改编新相声最成功的是哪一段？
这个讲白了，就是老段新说、旧瓶装新酒。
一般情况下，就是老段子的基础上加入新的内容。
比如王自健陈溯的《论梦》。
这个应该是相声艺人的基本技能，不过加的“好”的不多。
第二种是只借用传统相声的梁子，形成现代的新相声，但是使法上还是传统相声的使法。
典型的一遍拆洗一遍新。
近些年最精彩的莫过于侯耀文石富宽师胜杰的《拿人手短》。
有的就干脆就叫做《新扒马褂》了，其实和“马褂”根本没关系。
这种大概齐属于“借壳上市”。
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说到《扒马褂》，前段时间大班主和谦哥儿加上孔云龙的那段《扒马褂》，可有点儿沸沸扬扬。
不能不说很有新意，也很精彩。不过名字是《扒马褂》，梁子却变了。
好比“旧瓶装新酒”，人家连瓶都给换了，就留了一个瓶盖儿。
难听一点儿叫做“挂羊头卖狗肉”。
(丝毫没有贬低的意思，才疏学浅，实在找不着更合适的词儿)
同理的还有刘春山和铁刨花的《新八扇屏》，与前边郭于孔的《扒马褂》有异曲同工之妙。
不过刘许的名字叫做《新八扇屏》，加入的是却《论捧逗》的元素。
这是第三种，权且可以称为“表里比兴”。
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最后，是“消传统于无形”。
这种乍一看和传统相声一毛钱关系没有，可偏偏就是传统相声的梁子。
比如董建春李丁的《量子力学和广义相对论在相声表演与创作中的指导及应用》。
这段儿在使法和内容上，丝毫和传统相声粘不着边儿，可偏偏就是《口吐莲花》+《树没叶》。
还有一段儿《炼金术士》也是如此。
最好的，当然还是马季先生的《五官争功》。
《五官争功》利用传统相声《六畜兴旺》，再加上西方的戏剧元素，不失为新相声的里程碑。
也成为最有名的三段讽刺相声之一。
私以为这个，才是老段新说、一遍拆洗一遍新的最高境界。
话说另外两段儿是什么？您自己猜……
以上……
传统相声改编新相声最成功的是哪一段？
个人觉得是董建春李丁用《口吐莲花》改编的《量子力学和广义相对论在相声表演与创作中的指导及应用》。
可惜很多人没听过。
传统相声改编新相声最成功的是哪一段？
《扒马褂》
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