你怎么看马三立当年提携杨少华说的宝贝，你有饭吃了这句话？

这话的意思就是马三立在给杨少华扬蔓，名气大的带着名气小的，长辈带着晚辈去表演，等于在把自己的热度分给你，让观众知道这孩子我疼他，各位也多关照。

毕竟马三立当时是名满天下的大师，而杨少华在宝字辈里面也都混得不整，所以给他扬一扬名，也就等于给杨少华赏了饭。

要知道那个时代也没有抖音微博头条这些自媒体，现在那些没名气的素人可以注册一个自媒体碰瓷名人，万一运气好就火了。但马三立那个年代，只能由大辈带着你上台，那样才有正式背书的效果，你撅在被窝里骂大腕儿三天三夜，也没人知道你是谁。

但有一说一，马三立杨少华这段《开粥厂》效果差至极，杨少华从头到尾没接几句话，尤其是开头阶段，等于是马三立在说单口，活生生漏了好几个包袱，杨少华愣是不接茬。

后来慢慢吞吞的接话，效果也跟没有一样，反正整场看下来，与其说是扬蔓，还不如说是杨少华被黑成碳了。

当然这也跟后台某人有关系，那个人知道杨少华平时表演太闹腾，特别爱洒狗血，所以害怕他一如既往的这么闹，影响到马三立的表演，所以这人给杨少华提醒了一句：

提醒杨少华的人就是侯宝林。

结果杨少华倒是听进去了，但有点过分收敛，弄得马三立跟说单口一样。大概老爷子也是有点拧巴，既然让我演，又要求这要求那的，干脆我就不接了，那总没错了。

毕竟那是杨少华，天生性格就挺咯。

当年他去求拜师郭荣起，郭荣起问他几个问题，杨少华也是跟老头逗闷子一样回答，郭先生问杨少华，你认识字吗？你念念那广告。

杨少华说我不认识字。完了还找补一句“你都不认识字我更不认识了”。

结果郭先生被气到了，继续问杨少华你会骑车（自行车）吗？

杨少华回答不会骑。估计语气也是很冲，因为据杨少华自己描述，当时他心里想的是“我会骑车还在你这里待着”。

结果爷儿两弄得不欢而散，后来也没正式摆知，郭荣起到去世都没对外说过一句杨少华是我徒弟。反而是马三立在相声谱系里把杨少华写进了郭荣起门下，算是帮杨少华在师承上背了书。

所以总的来说，马三立还是挺疼杨少华这个晚辈，所以既帮他扬蔓，又给他背书师承问题，赏饭赏到这份上，已经是拿他当宝贝了。

你怎么看马三立当年提携杨少华说的宝贝，你有饭吃了这句话？

2019年5月，我曾经赴天津采访杨少华老师。关于合作搭档的问题，他当面也说到过。

下面是当时的采访实录，其中就涉及马三立请他给儿子马志明捧哏这一段往事。

“马三立单给钱，让我给马志明捧哏”

问：从北京到天津工作之后，您只能业余说相声是吗？

杨少华：解放以后到天津，没有人知道我是说相声的，不好意思说。后来厂子里办联欢会，我上台说一段儿，那叫一个响，这样我就进了钢厂工会工作。常宝霆当时在天津有点儿小火，他叫我进天津曲艺团我不乐意去，因为钢厂给钱比曲艺团多。后来钢厂效益下降，我白天上班晚上业余说相声。那时候我家也困难，我最开始想要女儿，结果一生就是男孩儿，一生就是男孩儿，五个男孩子，家里经济受不了。后来成为专业演员进南开区曲艺团，我逗哏马志存捧哏，说一段《山东话》我们就火了。再后来常宝霆跟我说进天津曲艺团，马三立每月单给我20块钱，让我给他儿子捧哏。

问：您就这样进了天津曲艺团。

杨少华：对，跟马志明合作就进入天津曲艺团，在团里一直到现在。

问：跟马志存老师合作您是逗哏，跟马志明老师合作就是捧哏了。

杨少华：对，我后来给马三立也捧过。

问：从逗哏到捧哏，您当时觉得屈才吗？

杨少华：天津曲艺团当时逗哏挺多的，你火了人家怎么办？量活咱也没问题，量活也能火。我给马志明量活特别火，后来马志明说，我用不起你了。一赌气，我说了一年时间单口，一个人更省事。

问：您和刘俊杰老师也合作过，到八十年代跟马三立先生合作。

杨少华：我跟侯宝林也合作过，还有马季，也都演过。在天津没到退休年龄我就退了，团里太压制我了。我上北京演出，那时候侯宝林厉害，说出国带我演出，结果他得肺癌去世了。赵伟洲的父亲赵心敏去世之前我去看他，他说我儿子你得照顾一下，我就给赵伟洲也捧了一段时间。我给很多相声演员都捧过，好像没落下的。

因《枯木逢春》老来走红

从这段访谈中能够看出，杨少华合作过的相声演员非常多，包括马三立、马志明父子，还有刘俊杰、侯宝林、马季、马志存、赵伟洲等人。不过杨少华真正火起来，还是进入九十年代和赵伟洲合说的那段《枯木逢春》。

其实那时候杨少华已经年龄不小，到了五六十岁。他在《枯木逢春》中其实是捧哏，但由于表演风格非常独特，蔫哏的使用炉火纯青，使得观众更喜欢他。赵伟洲的表演反而显得过于“规矩”，至少不像后来那么“狗”。

“相声是感觉的艺术，他的感觉太到位了”

就在采访杨少华老师那段时间，我也采访了他的老搭档刘俊杰。对于杨老师说起的这段往事，刘俊杰老师有他眼中另一个版本。同时，他也对杨老师的表演风格进行了一些点评。

问：说一下您进曲艺团之后的搭档吧。在曲艺团您的搭档有谢天顺、杨少华和张永久，是这样吗？

刘俊杰：对。最开始是苏明杰（苏文茂的儿子），然后是杨少华，他给我量（捧哏）了三年。

问：当时杨老师的表演，还不是后来和赵伟洲老师合说《枯木逢春》那种状态吧？

刘俊杰：还不是，跟赵伟洲合作他那种状态发挥到极致了。他原来有蔫哏那个劲儿，但还不到“疯狂”的时候。

问：更早他是跟少马爷合作。

刘俊杰：对，那时候才哏儿呢。马三爷找杨少华，说你给大河（马志明的小名）量1000天活，你就算对得起我。他认为这俩人顶多合作三年，结果三年真就裂穴了。俩人的脾气性格根本不合，一个爱“沾小便宜”，一个“斤斤计较”，针尖对麦芒，这样俩人不可能搁一块儿。

问：杨少华老师之后是谢天顺老师给您捧哏，谢老师是先跟您还是先跟马志明老师合作？

刘俊杰：他也是先跟马志明。

问：他跟马志明老师后来也裂了，马老师后来跟黄族民老师。

刘俊杰：对，我这儿就老“收破烂儿”。不过要说杨少华，他对我业务上是有帮助的，他表演有那种爆发力。不过早年他逗哏时候不太行，他老说苏先生的活，《论捧逗》，《批三国》。马三爷看过一回他演《批三国》，看完杨少华请他点评点评，马先生说话太深刻了，他问杨少华，你站台上像看过《三国》的人吗？

问：他和苏先生的范儿完全不一样，演员还是有自己的形象定位。

刘俊杰：对，说相声讲似我非我，你让一个小学生讲计划生育那肯定响（效果好）不了，观众不信啊。不过给我量活的时候，杨少华在台上那种爆发力很棒，他没有准词儿，但情绪全对，相声是感觉的艺术，他的感觉太到位了。

问：他始终在人物里。

刘俊杰：对，在人物里。要总结杨少华，很多相声演员缺这种状态，很多演员缺人物的感觉。现在很多相声是掐架，俩人上来互相掐一顿，观众都不知道为什么，人物的感觉没有，这就是胡来了。马三爷为什么可爱？缺乏人物的那种段子他都赋予人物，包括娱乐性强的，也包括文字游戏类的，可以没有人物，但他还是带人物。马三爷在台上表演都是人物在说话，可贵就在这里，不好来也在这里。没有人物就没有故事，没有文学性，这样的作品缺乏生命力。杨少华把握人物准，不管是蒙人的，糊涂的，还是假装糊涂的，人物贯彻始终，所以他可信。

年近90还想上台演出

不管相声圈的人对杨少华老师评价如何，老来红的他这二三十年一直深受很多观众的喜爱，尤其他和儿子杨议的合作，为人们带来很多脍炙人口的作品。

如今杨少华老师已经将近90岁高龄，身体还基本保持着健康状态。平时每天都出门溜一会儿弯儿，路上见到老观众问好就打打招呼。

采访当天见到杨议老师，我问他杨老的身体情况。他说还可以就是耳朵听不太清，于是我提出请他陪同采访，他说不用，你稍微大点声问就行。

对杨老师的采访比我预想的顺利很多，他的听力尚可，思维也还跟得上，除了一两个问题有些答非所问，我所列问题基本都得到了解答。对自己的身体杨老是自信的，他的牙果然如他所言基本没掉，而且只要儿子一说有演出，他二话不说可以随时参加。

采访过程中我特别注意了一下杨少华老师的牙齿，不仅没掉而且整齐洁白，看牙齿不像是他那个岁数的老人。

你怎么看马三立当年提携杨少华说的宝贝，你有饭吃了这句话？

在自己告别演出的舞台上，88岁的马三立大师面对热烈鼓掌的观众，诚惶诚恐地问了一句在心里藏了70多年的话，“你们看我值吗？”结果，台下的老少爷们儿们异口同声地大喊道，“值！” 马三立象个得到老师表扬的小学生一样笑了。

马三立太在乎自己的观众了，他也太爱相声这门艺术了。为了相声的发展，他失去了许多名利双收的机会，为了相声的传承，他甚至严禁自己的儿子从事这个行业。

马志良是马三立先生最小的儿子，从小的耳濡目染，也让他对相声艺术十分痴迷。但马三立一句“脸上没买卖”，就彻底打消了马志良说相声的想法，甚至被部队文工团录取的机会，也成了竹篮打水。

马三立对相声艺术严格到了苛刻的地步，在他眼中，如果马志良不能成为一名出色的相声演员，往小里说，是糟蹋了马家的相声；往大里说，那是糟蹋了相声艺术。

但马三立对于相声界的人才，却格外包容与提携。当年还没有师承的李文华先生，出于对马三立人格和艺术魅力的敬仰，在天津向马三立提出想拜其为师的想法。

而马三立不但欣赏李文华的才华，更喜欢李文华正直的为人。只是这二人的互动，引起了京城某相声大佬的不满，极力阻挠他们的拜师活动。

虽然碍于这位大佬的面子，马三立没有正式收下李文华，但他已经默认了李文华为自己名下的弟子。甚至嘱咐自己的徒弟常宝华，有朝一日，在条件允许下，代拉李文华到自己的门下。

而比李文华更年轻的黄族民，当年还在制药厂工作。但他从小喜欢相声，十分敬仰马三立，希望能有一天拜在马氏相声门下。但由于年龄太小，马三立婉拒了他的要求。

后来，黄族民一直给少马爷捧哏，并且成为了少马爷的弟子。当年马三立躺在病床上时，还对黄族民说，“很久没说对口了，等我好了，说一个《十点钟开始》吧，你来捧哏。”

谁都知道，马三立让谁捧哏，那就是给谁饭吃，从中也可以看到老先生对年轻人的提携。但可惜的是，马三立再也没有离开病床，再也没机会说《十点钟开始》了。

我们再回到马三立告别演出的舞台上，杨少华、杨议父子作为助演嘉宾，参与了这场相声界的盛会。当时也已经年近古稀的杨少华，站在舞台上说的第一句话就是：“马三立先生，我拿他当我亲爸爸一样。”

杨少华为什么会发出如此的感慨呢？原来，马老对于杨少华这个后辈的关爱和提携，是最多的。杨少华年轻时，孩子多，家庭负担重。没办法的时候，他甚至经常去马老家蹭饭吃。

而作为一个相声演员，杨少华拜师郭荣起这件事，一直不被一些同行承认，是马老在修相声族谱的时候，直接把他列在郭荣起的门下，并且还认杨少华为义子，等于再次证明了杨少华“宝”字辈的师承。

而最令杨少华感动的，还是马三立让杨少华为自己捧哏这件事。那是在北京长安大戏院举行的一场相声晚会，当时京津两地的相声名家都在场。马老要求杨少华为自己捧一段《开粥场》。

杨少华说相声做过逗哏，而且还能说单口，所以，他在捧哏的时候，容易抖机灵，甩出个邪包袱。这和个人品质无关，但却和个人特点分不开。相声圈把这叫做“洒狗血”，一般的逗哏演员都不喜欢这样抢戏的捧哏。

在得知自己要为马老捧哏的时候，杨少华自己也是压力山大。这时一旁的侯宝林先生还不忘逗一下这个师弟，“少说话，卖的不是你。”杨少华当然知道自己的责任重大，到了台上，根本就不敢乱说话。甚至该说的话，自己都忘记说了。

比如，《开粥场》里有这么一段话：

甲　就算我身上逮住个大虱子，哎哟，嗬！怎么办？

乙　挤死。

甲　挤死啊？太损啦。

乙　那怎么办？

甲　那是条性命，挤死啊？

乙　扔地下。

甲　扔地下饿死啦。

乙　那怎么办？

甲　无论找谁，往脖子那儿一搁。

而杨少华当时表演中，明显过于紧张，当马老说到“那是条性命，还挤死啊？”杨少华紧张得把“扔地下”忘记了，直接说“那怎么办？”还是马老经验丰富，不动声色地说“也不能扔地下呀，无论找谁.....”这才使整场表演顺利进行了下来。

演出结束，观众很热烈，效果很好。马老没有纠结杨少华的失误，只是淡淡地说了一句“宝贝儿，你以后有饭吃了。”杨少华知道 ，自己获得了相声泰斗的承认，以后真的能在这个圈子里混饭吃了。

现在马老已经离开我们很多年了，他的《开粥场》，《逗你玩》等作品，早就烂熟于心， 但每次听来还觉得十分可乐，而这就应该是马氏相声的魅力吧。如今的杨少华先生也年近九旬，我们也希望老爷子长命百岁吧。

你怎么看马三立当年提携杨少华说的宝贝，你有饭吃了这句话？

我觉着相声行业应该感恩马三立大师。这句话我的理解如下:

第一，这句话印证了马三立大师的德高望重。不是所有艺术好的都能称为大师，只有德艺双馨的艺术家才能称为大师。马三立大师的对于晚辈的提携是各行各业都应该学习的。

第二，这也是对杨少华老爷子的一种肯定。不是谁想站马大师旁边就能站的。自己也得够一定水平才行。这是对杨少华老先生业务能力的一种肯定。

第三，这是给相声行业的标杆，要团结。现在相声行业明争暗斗，之前应该也好不了多少。也只有真正的大师才能看淡这一切，才能真心为了这个行业好。

你怎么看马三立当年提携杨少华说的宝贝，你有饭吃了这句话？

能给马三立捧一回，等于被接纳，被认可，所以说有饭吃了。

你怎么看马三立当年提携杨少华说的宝贝，你有饭吃了这句话？

老一辈艺术家心胸豁达，就想培养晚辈，让晚辈靠着说相声，这门手艺说学逗唱，挣点自己生活的费用，那时候的演绎门，可是要凭借着自己的能耐所以说马三立作为杨少华的长辈来讲，当然希望他能够出人头地，能够挣到自己吃饭的钱，所以说当看到杨少华，能耐突长的时候自然会想到自己的晚辈，杨少华有蒸饭的能耐了，这是长辈对晚辈的一种放心！