飞儿乐队的唱功如何？

原主唱飞儿华语T2（弱），完美音色，抬喉倒嗓。新主唱华语T2，支撑不错，音色一般

飞儿乐队，这个在网络上被大众认为“两个伴奏的把主唱开除了”的乐队，在音乐角度上“飞儿詹雯静离开飞儿乐队”实际上是有迹可循的。飞儿詹雯静，作为早期现象级华语流行女歌手的巅峰之一，以完美的明亮度音色作为强烈的个人辨识度，几乎没有人不喜欢她的音色，一开口就抓耳。但是凡是都有两面性。

飞儿詹雯静在CD的表现比较完美，但是在Live之中问题暴露的比较彻底，她为了维持自己的音色统一度，市场欢迎度，在中低高音三个音区都选择了抬喉的方式提供明亮度，这就导致在演唱高音式会有主动的极高喉位，高音一主动抬喉必定会导致舌骨和喉头的紧贴，进而导致挤卡，损伤声韧带。

飞儿詹雯静的习惯性挤卡抬喉时间太久，唱到了音色优势辨识度的市场欢迎之下，三五年后在2006年左右她的Live问题就很严重了，车祸现场非常多，唱的好次数寥寥可数。本质上是因为，飞儿詹雯静的抬喉导致了腹腔支撑不足，胸声部分过载，喉头和舌骨挤卡，造成声韧带压力过大，退化性倒嗓。

如此将时间延长，在2016年参加一次Live演唱后，乐队之内的爆发达到了顶点因为飞儿的Live质量越来越多，原调咬字都无法完成，声韧带已经非常疲惫，最明显的问题喘得厉害。如此2017年飞儿发布了自己的个人专辑，2018年退出飞儿乐团。新主唱韩睿登场。

这里简单地解释一下，一个乐队的话语权其实不是我们想象的那样在主唱那里，乐队的话语权在作曲人、编曲人、音乐制作人那里，一般而言都是吉他手或者键盘手作为灵魂人物，可以唱的人很多，能写出现象级音乐很少。这一点大众认知有区别。

以下简单从音色、音域、腔体三个方面，对比一下飞儿詹雯静，和新主唱韩睿。

从音色上考虑，这个很明显，原主唱飞儿詹雯静是处于一个非常顶级的市场音色，而新主唱韩睿的音色稍显一般大众化。这是一个生理构造和个人选择的问题，但整体而言，飞儿的音色像一个琉璃，美好但易碎，韩睿的音色像一个大瓷碗，可能第一耳朵不好听但是足够皮实。

从生理构造上讲，飞儿的音色属于华语第一梯队，属于那种生理构造足够强又发现了自己优势不断开发的歌手。生理构造上比一般女生要薄一点，这提供他的中音明亮度，非常抓耳。和女歌手张韶涵、男歌手张信哲一个级别，都是非常巅峰的天生辨识度音色。但是飞儿本质上更偏向于张信哲，不像张韶涵那样去开发五组高音，而是集中于换声点之下的统治力。

飞儿詹雯静的音色主要是这几个：真声、挤卡真声、假声、挤卡头声。这四个音色，在飞儿巅峰的时候，有五组的表达力，但是无一例外地都是挤卡的紧张音色，缺乏了共鸣支撑的立体感。这种在CD中会因为混音去弱化，但是在Live之中非常明显，我们大部分看到飞儿詹雯静的Live都是降调或者车祸现场，少部分唱的好又太喘了，本质上对于腔体的认知较低。

所以飞儿的定位很明显，就是一个以损伤声带为代价，去提供完美的明亮音色作为自身卖点，属于年轻饭。实际上大部分都没有看飞儿的Live和演唱会，都是以单曲CD为核心。但是新主唱韩睿不同于飞儿詹雯静，她更为稳定，更为护嗓，更为全面。

从音色的声带构造上将，新主唱韩睿比较一般，尤其是在中低音部分，缺乏个人特色，后续舞台经验加大有点像A-Lin的意思，但是在高音区部分，韩睿的优势就出现了。韩睿在高音区的音色主要如下：强混、弱混、头声。

注意，韩睿的高音就进入了混声领域，那混声的核心共鸣，这也是韩睿和飞儿最大的区别。在高音区韩睿的腹腔支撑和胸声芯体点缀提供的整体声线声压，是可以吊打飞儿詹雯静的，属于华语T2的正常实力歌手水平。因为支撑才是歌曲的情感动力。

同时因为高音区的压力足够，韩睿原本的音色劣势，会因为高音区压力芯体提供金属芯音色，这个金属芯音色在听感就非常具有颗粒度和明亮度，所以本质上在高音区时，韩睿的音色产生了质变，尤其是Live的真实感上，韩睿的唱功非常稳定扎实，本身的女中音音色有提供了部分的低音泛音。

所以，在音色领域，飞儿是昙花一现的天赋型女歌手，音色开口抓耳，符合2005年之前的传统唱片行业时代。而韩睿属于技术流的科学性女歌手，声乐知识更多，更符合如今的Live要求更多的自媒体时代，但音色本钱较弱。

飞儿詹雯静CD音域：G#3-A5。

韩睿CD音域：D#3-F5-C#6；

飞儿詹雯静质量音域：C4-C#5；一个八度+小二度；

韩睿质量音域：F3-F5；两个八度；

在音域上，飞儿詹雯静和韩睿的差距就比较明显了，飞儿詹雯静她更适合CD录音室，不适合Live演唱，质量音域只有C4-C#5之间，整体只要一个八度加1key，对于职业歌手这样的音域在Live之中非常难以具有高质量演唱。因为飞儿的歌曲，大部分都有D5、E5的和音，以及G3、A3、B3的低音部分，这一部分就注定了演唱完整度不高。

反观韩睿，她就属于一个典型的Live竞技性歌手，即使她Live音色不够好，但是她的整体质量音域足足有两个八度，同时具有四度的五组高音能力，同时她的单音质量上是可以吊打飞儿詹雯静的，还是因为支撑问题。声带闭合问题。两个八度质量音域是非常顶级的Live歌手，可以演唱95%的歌曲了，比如邓紫棋的《泡沫》就是两个八度的跨度。

两个人一对比，实际上她们两人的音域是非常重合，飞儿詹雯静也可以唱出A5的超高音，但问题在于她的高音很难维持长音，看运气。录制的时候唱了很多次唱出了一个长音，然后经过混音师的修饰才具有CD效果。而Live是要求即时性的，如此飞儿无法完成质量五组高音的Live表演，这就注定了飞儿詹雯静要被市场淘汰。

韩睿她是一个1996年的歌手，不过30岁，同时具有F5的混音能力，还有句G#5、C#6的头声能力，显然她的演绎事业才刚刚开始。整体而言，飞儿詹雯静和韩睿就是两个时代的交替，一个是传统唱片的垄断性音乐时代，大众对于音乐要求较低，好听就行。而韩睿属于中国声乐高速进步的时代，要求稳定、音高、情感、Live竞技性，门槛是在提升的。

最后说一说腔体，实际上导致了飞儿音域单音质量远远低于韩睿的原因，就在于腔体认知和能力不够。

对于职业歌手，我们可以以腹腔支撑作为区分偶像歌手和实力歌手的技巧标准。不具备腹腔支撑支撑的歌手，可以简单划分到偶像歌手类型，具有腹腔支撑的职业歌手基本就踏入了实力歌手的门槛。腹腔支撑就是有这么重要。飞儿詹雯静和韩睿的区别，就在于此。

飞儿詹雯静的演唱方式，以胸腔为主要支撑点，腹腔支撑程度较低，这会增大声线的真声力量感，但是会降低共鸣的空间感，没有一种发自肺腑的下共鸣强的修饰。在中低音部分不会有太大的差别，因为中低音本质上就是胸腔共鸣较多，但是一到高音部分，胸腔支撑会导致咽喉和肩颈部的肌肉紧张，抬喉就不可避免，而腹腔支撑实际上就是对抗紧张，放松喉头的科学发音核心中的核心，是唱功的基础。

可以参考李宇春在超级女生中的车祸表现，那就是没有支撑的极致效果。

综上，飞儿乐队中詹雯静被换下，实际上是必然选择。