姚贝娜的唱功到底如何，和张惠妹比呢？

T1，音域、低音质量高于张惠妹。但辨识度、语感、情绪张惠妹完爆姚贝娜。

张惠妹理论音域：D3-G5-B5-D6；低音-混音-头声-头声极限。

张惠妹质量音域：G3-G5；

姚贝娜理论音域：C#3-G5-E6；

姚贝娜质量音域：C#3-G5；

姚贝娜是典型的学院派流行通俗声乐代表，也是近些年最好的学院派声乐女歌手。是2008年的青歌赛满分冠军。音的质量，音域的阔度是他们的核心竞争力。

张惠妹师出张雨生，是典型的民间好嗓子代表，不具备声乐系统。全凭借着个人乐感和后天补课。音乐情绪化，是这类歌手的王牌。

姚贝娜和张惠妹的对比，是具有部分不公平性的。

1972年出生的张惠妹，接触的声乐知识是八九十年代的，姚贝娜接触的声乐知识是新世纪全新的声乐架构。

八九十年代根本没有系统的声乐培训和大学课程，但是在新世纪之后，艺术性学科艺考发展迅速。这一点时代改变是姚贝娜和张惠妹的主要区别。

在这种时代基础上，以声乐性唯声域论评价姚贝娜和张惠妹，的确会得出姚贝娜唱功高于张惠妹的结论。但这种评论明显是有失偏颇的。

张惠妹对于演唱的语感、音乐风格、情绪传递能力等方面做的积累都是姚贝娜仰望的存在。

张惠妹在姚贝娜的年纪时，已经卖出了五百万张唱片，成为王菲之后登上了美国时代周刊的华语女歌手。这种现象级，并不是姚贝娜靠着单纯的音域和质量所能弥补的。

以下简单从音色、音域、腔体三个方面，结合影响三个维度的语感、情绪简单对比以下姚贝娜和张惠妹。

姚贝娜有一个很致命的问题：大多数人记不住她的音色，第一次听觉辨识度几乎为零。但是如果听多了姚贝娜的人，会非常喜欢姚贝娜的音色。因为她的音色就像是变色龙一样，在质量饱满的基础上万分多变，内容度拉满。

但是，姚贝娜没有意识到，流行音乐不需要音色多变，而是需要高度统一的强烈风格辨识度。同样的，谭晶也有这个问题。青歌赛出身的歌手，很有一批人都有这个问题。

人们无法只通过演唱音色，去确定这个声音的源头是谁。这样的歌手，难以在商业性上成名。

音色辨识度过弱，这其实并不是姚贝娜一个人的问题。凡是大学学习民歌的女歌手，在后期转入流行通俗唱法之中的女歌手，在音色上几乎不具备丝毫辨识度竞争力。

造成这种情况的原因其实很无奈，因为民歌的专业性第一点要求就是对于音色塑造性拉满，喜庆、溢于言表的喜庆。当民歌转入通俗唱法之时，这种过强的塑造能力，反倒会让大部分女歌手找不到自己的本身音色，而更是会忽略增加自身音色表现力的种种技巧。

而且青歌赛的评判标准，并不是音色。而是音准、音的质量、音的强弱对比、声压等等。

这就是通俗唱法和流行唱法区别，在学院派眼里，通俗唱法等于流行唱法。但实际上在普通听众眼里，流行唱法代表着悦耳、情绪、好听。通俗唱法代表着毫无特色、陈旧、呆板乃至于迂腐。

两人的音色对比强度，已经上升到了华语顶级水准。不存在于本身音色的问题，主要问题在于对于音色的修饰和情绪表达，能否做到增大辨识度。

在这个基础上，去谈论张惠妹和姚贝娜，差距瞬间拉大。

张惠妹在音色的表达：部分沙哑打底、多点共鸣给与立体听觉、金属芯渐强于高音情绪化，低音发音点弱化，声带边缘化。口语修饰音极多，破口音有口语随性的口水声。这一点很妙，反其道而行。

姚贝娜在音色的表达：金属芯一直在线，没有口语修饰音，气口都很少。发音点、腔体在音域拓展时一直在变，导致音色听觉不具备高度统一性。

有时候，就是这么邪乎。不论是谭晶还是姚贝娜，专业性太强，会的唱法太多，反倒会造成具有广度而不具备深度。不论是美声、民歌还是通俗，三个唱法之间穿梭必定比不上只会一个专心于通俗的几十年钻研。

所以，姚贝娜的辨识度，远不如张惠妹。

姚贝娜低音质量＞张惠妹；

张惠妹高音语感＞姚贝娜；

江湖不是打打杀杀，演唱也不是高不高、准不准。对于顶级歌手，声乐的要求会从基础质量转变为演唱风格的细节。

作为声乐科班出身的姚贝娜，具有着完美的功底。她的低音，真的是一绝。

这个从他的理论声乐和质量音域的最低音维度一直就可以得到。不论是声压、共鸣、发音点，姚贝娜都是具有堪称完美的低音质量。注意是质量。至于辨识度，依旧是具有上述的音色问题。

非科班女歌手，低音是她们永远无法触及的领域。因为他们不具备腹腔深度和多点腔体的意识和训练。比较典型的例子是：张韶涵、张靓颖两姐妹。那叫一个低音稀碎。

张韶涵演而优则唱，低音稀碎，不具备可听性。但恰恰大众吃高音一套。半死不活的张韶涵，凭借《阿刁》那一句“你是自由的鸟”最后一个音G5，重回事业巅峰。

同样的张靓颖也是如此，不断地提高海豚音上限，但是低音真的是比业余还业余。一句低音她能唱出五句话的感觉。基本的声压都无法维持。

张惠妹的低音质量，相比于张靓颖和张韶涵是较好的，但是也称不上多好听。只能说具有职业歌手水平，但不具备职业优势。

但是当音域开始缓慢上升至A4时，姚贝娜的优势就开始下降，张惠妹开始展现出超强的统治力。

A4-G5：

张惠妹：多点发音，保持最上方金属芯的同时，增大张雨生特色咽音，同时增大声带边缘化在首尾音进行柔化听觉。具有面罩共鸣。

张惠妹的最强能力点，就在于此。在A4-G5的高音区，张惠妹主要利用的技巧是声带压缩和声带边缘化，这其实是两个老生常谈的能力。姚贝娜也拥有，但是张惠妹的偏重点不同，张惠妹能够更具不同的歌曲要求，进行即时的调整。

比如：《我最亲爱的》，首尾边缘化弱化听觉，中间强弱的强拍完美金属芯强混。具有求异心理的完美强弱对比。

A4-G5：

姚贝娜：追求声压和金属芯密度，依旧是专业性唱法。姚贝娜的高音声压几乎是达到了华语天花板的范畴，同时金属芯的密度，也是令人惊叹的。

但是......声压越大，对于内容度的投入必定较少，同时也存在与部分商业性影响，不具备艺术性的强弱对比。就会落入飙高音的范畴之中。实际上，姚贝娜商演飙高音的次数真的是太多了。

在声域商业性上，低音优势远不如高音优势重要。原因无他，因为大众审美和人类听觉系统决定了，女高音才是人类性上最一致的听觉美感来源。所以，低音优势只在于具有部分音乐审美和专业从事人员的口中谈资。并不具备太多的歌曲表达张力。

任何领域，想要达到成熟的风格和稳定的不可代替性，都至少需要十几年的沉浸和刻苦，张惠妹拥有，姚贝娜可惜还未拥有。

腔体共鸣是声乐系统上，最为基础也是最为核心的能力，也是声乐拓展的主要进步空间。

在这个领域，张惠妹是稍弱于姚贝娜的。

上下共鸣腔：腹腔、额窦、鼻腔。三个主要腔体，姚贝娜和张惠妹都是超一流水平，不具备太多差异性。

两人的主要腔体唱法差别在于胸腔、咽喉、上颌窦、蝶窦四个部分。

1：姚贝娜的胸腔 VS 张惠妹的咽喉；

在基础的胸声点缀，甲杓肌参与上，两人都是具有的。不再细说。

姚贝娜说过：流行音乐是真声的乐音。

这是典型的通俗学院派论点，通俗唱法的定义就是：以最真实的声音去演唱。强调的是真声质感，在这个过程之中，青歌赛的标准是去假音化的。基本上很少在青歌赛的领域上听到假音，但是近些年略有好转。

对于姚贝娜而言，真声的主要质感来源，就在于胸腔共鸣。这里具有部分的民歌基础和美声基础共鸣，这也是姚贝娜演唱之中的声压来源。

恰恰相反，张惠妹对于真声的选择方式，并不是胸腔共鸣，而是在咽喉。

张惠妹以声带边缘化+弱混能力，具有非常强的纤弱感。同时以咽音的凝聚感，增加弱混的凝聚力。这一种能力与李健的弱混，大致方向是一致的，但是在质量上张惠妹不如李健。而且张惠妹的弱混是强弱对比之中的点缀存在，不是主要手段。

咽音可以给与二重唱的感觉，因为发音点是两点。好似多了一个0.1的低音大抵。同时沙哑感，也是来自于咽音。

姚贝娜胸腔共鸣 VS 张惠妹：咽音 +边缘化；

这就看个人审美取向了，以质量出发，姚贝娜稳赢，但是以商业可听性，张惠妹也不差。在CD表现上，经过后期修饰，张惠妹可以吊打姚贝娜。

所以总体而言，张惠妹更具有大众审美和内容度。姚贝娜具有专业性审美。

2：上颌窦 VS 蝶窦；

姚贝娜的高音，在声压之外就是那强大无比，十分集中的金属芯。金属芯的存在核心，是在于上颌窦的声波叠加，因为在整个发声体系之中，只有上颌窦是具有硬壁腔体边缘。而硬壁才是让声波具有撞击后的声波叠加能力，如此进行集中共鸣。

姚贝娜的金属芯是集中于穿透力，加之胸腔共鸣的广度，是非常完美的展示。

张惠妹的上颌窦能力是弱于姚贝娜的，但是张惠妹具有较强的蝶窦立体音能力。因为有咽音的存在，很难分清楚，张惠妹的蝶窦参与度有多少。这需要张惠妹的清唱音频才能判定蝶窦参与度。

但即使有蝶窦的参与，在上颌窦腔体共鸣的能力上，姚贝娜还是强于张惠妹的。因为张惠妹的高音，的确具有太多太多分散点。不具备集中度。

综上所述，姚贝娜在声乐专业性上几乎是全面胜过张惠妹的，但是音乐表现力真的不是单纯的专业性就能判定的。

张惠妹的商业老练和个人技巧，实在是姚贝娜这个年龄段无法短时间达到的。何况，姚贝娜已然离去。

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姚贝娜的唱功到底如何，和张惠妹比呢？

姚贝娜的唱功堪称一流，连中国著名天后那英都奉为至宝，并在好声音决赛晚上选了一首最世界难度最高的英文歌亲手交给姚贝娜参加决赛，可见那英对姚贝娜的唱功颇为欣赏，并赋于重任。最后因姚贝娜身体欠佳，再加上导师那英对她“特别关照”，把史上难度最高的英文歌交给姚贝娜处理，最后姚贝娜荣获亚军，也不负导师那英的“错爱”，姚贝娜最后带着对导师那英的“满腔热爱”和“道不尽的感激之情”走向了天国！

至于姚贝娜与张惠妹相比唱功，我认为姚贝娜完胜张惠妹。姚贝娜在高中低音几乎没有暇疵，可以驾驭几乎所有风格的歌曲，民族唱法、美声唱法、通俗唱法这三大唱法都毫无压力。她在青歌赛中获得了满分，仅这一点就让大部份歌手望尘莫及。她是正宗的学院派。在华语女歌手当中还真没有人敢说碾压姚贝娜。可见姚贝娜的唱功非常了得，毫不夸张地说她的技术范围之广，在整个华语歌手里面是独一无二的，也是无人能代替的。

综上所述，姚贝娜是唱歌的天使，张惠妹只能是望尘莫及。姚贝娜是唯一青歌赛的百分冠军，最年轻的青歌赛评委，邓丽君的老师说她可以接邓丽君的位置，捞仔说华语乐坛在找出像姚贝娜这样的歌手他给跪下。从这里也看出姚贝娜在大家心中的地位和位置。也看出大家对她的不舍。愿姚贝娜在天国永乐！

姚贝娜的唱功到底如何，和张惠妹比呢？

姚贝娜在2015年1月因病去世，在这个世界上只生活了34年，真是天妒红颜，命比纸薄。

我现在对姚贝娜个人，唯一能做的只有表示尊重，内心祈祷。愿她在天堂永无痛苦，再把歌声唱响。

我更不会在这里让姚贝娜与张惠妹比什么唱功。即使她在世时，两位歌手，各有千秋，各有"粉丝”，比之亦无益。

姚贝娜的唱功到底如何，和张惠妹比呢？

根本不懂艺术是什么的人才会天天比唱功，先不说你们懂不懂，专业不专业，我这个音乐门外汉都知道，跟绘画一样，基本功只是基础，灵感，创造力，个性，和谐感，这些才是关键。不然音乐老师比绝大多数歌手音准要好。

姚贝娜的唱功到底如何，和张惠妹比呢？

现在没有可比性了！姚贝娜已经去世，张惠妹还活着。

姚贝娜生前，确实无法和张惠妹比，一个新人，一个天后，请问要怎么比。打个比分，姚贝娜还是学生的时候，张惠妹甩她N条街，已经响当当老师。

姚贝娜是内地知名歌手，最经典代表作，电视剧《甄嬛传》主题曲《红颜劫》。相信这部电视剧很多人看过，我更相信，很多人因为剧喜欢上这首歌曲，喜欢上唱这首歌歌手。

2015年1月16日，姚贝娜因为乳腺癌不幸去世，享年33岁。就算到现在，我都还记得，当年她去世时，人们的痛惜与不舍。姚贝娜唱功很不错，如果早生15年，按照她的成绩，张惠妹也甘拜下风。

除了《红颜劫》。电影《画皮2》宣传主题曲《画情》都是她的杰作。当然她还参加过浙江卫视《中国好声音》。姚贝娜去世后，有举办追思会、也有小行星被誉为：姚贝娜星，当然更有姚贝娜雕像建立。

总体而言，姚贝娜去世是令人难过的。唯一遗憾！没有结婚就离开。至于张惠妹，整一个大嗓门，后期非常肥胖，一点天后样子也没有。

姚贝娜的唱功到底如何，和张惠妹比呢？

武汉姑娘姚贝娜完胜台独张惠妹。各方面。音色，技巧，长相，人品，皆完胜。姚贝娜唯一输在了花期太短。