怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？

宋词中女性闺怨词的特点：

第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点，女词人在抒发自己闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首《醉花阴》，词人并不着意去描写自己的外貌、装扮，而是细细描写自己的心理感觉，并寓情于景传达自己的相思。

第二，宋代女性闺怨词中的优秀作品，往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节，写得十分真切，动人心弦。

薄薄的雾气，浓厚的云层，总是烦恼白天太过悠长，兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节，枕着玉枕睡在纱帐中，半夜阵阵凉意开始浸透。

黄昏后在菊圃里饮酒，有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆，西风卷起帘幕，人比菊花更加消瘦。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去赏，只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。

“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。

怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？

李清照，醉花阴：

薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。

东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。

永昼：漫长的白天。

漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。

黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢

怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？

今人讲宋词，我觉得讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生，另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点，一是均为顾随的弟子，再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词，始终有点隔，他们似乎很难走进作者的内心，也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法，我过去是不以为然的，而产生这种感觉便是从这首词开始：

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。

我喜欢此句，甚至多于此调的结句。此句有两种解读，一种是只评诗词不写诗词的评论家所解，大多从字词上去解释，认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的，下一句就已经承接不了。创作型的评论家，如夏承焘等人，基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解，下句才能承接上，才容易走进作者的内心世界。

整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆，或浓或淡，迷离空茫。在这孤寂的愁苦中，白天的时间是如此的慢长，仿佛停顿了一样。

瑞脑是一种名贵的香，金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁，形成了对比，为全词定下了基调。如果你曾经试过，望着缕缕香烟发呆，似乎什么都可以想，又什么都想不了，对起拍是有共呜的。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

佳节又重阳是时间的补述，“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨，是瑞脑金兽的承接，玉枕，是指玉制或带玉饰的枕头，纱厨是一种精致的间隔纱帐，用镂空的木隔糊上彩绘纱布，用于防蚊，这些都是富家用品。易安的运笔，还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”，则是为转拍作的垫笔。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中，继续形成对比。白天，看着香烟独坐；傍晚，看着菊花独饮；半夜，守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开，为结句做足铺垫。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

此调的“词眼”，写了这么多，全为了结拍的五字。

元人伊士珍在《琅嬛记》中写了一个故事：

此话未必可信，但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出，再置了一个“帘卷西风”的动态悬念，使收拍的“人比黄花瘦”格外突出，构句精心巧妙。

“霜瘦菊，雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子，将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较，将相思的愁苦，写得十分刻骨。

怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？

谢邀，初心文学笔者嘉伟来欣赏一下这阙词。

我是喜爱文字的，在读诗词之间，还喜欢流连于诗词背后的诗人词人的故事。我们后世之人讲李清照是“千古第一女词人”，这足以奠定了李清照在宋词史上的地位。

李清照的词风以婉约而著称，但是她的这种婉约也是有变化的。就今天的这阙《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》来说，这里的婉约是一种灵动的婉约。那相比较后来《声声慢》的那种凄切，这阙词虽写相思之苦，读起来却会让人感觉舒心一点。

李清照，因为这阙《醉花阴》和另外两首作品，被称作“李三瘦”。乃即，新来瘦，非干病酒，不是悲秋。此一瘦也；知否知否，应是绿肥红瘦。此二瘦也；莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此三瘦也。

这所谓的三瘦，都是李清照前期的作品。李清照出生仕宦之家，父亲李格非曾经是东坡的门生，诗书传家至李清照这儿，这位贵府千金自幼也饱读诗书，才有了后来的成就。后来，李清照嫁给了宰相赵挺之子赵明诚，门当户对，琴瑟和鸣。两个人致力于金石研究。在今天看来，能玩得起金石的人，也是非富即贵的。

《醉花阴》这阙词写词人和丈夫赵明诚分别后的相思之情，虽在相思之苦后面也能感受到那种柔情蜜意。“玉枕纱橱，半夜凉初透”，半夜凉初透，是真的凉吗？他们家那么富足，怎么会晚上睡觉没有被子盖呢？此处之凉，非身体之凉，而是心里的凉啊！

但是，时代的变迁，导致金人入侵中原，李清照失去了那锦衣玉食的生活。从此颠沛流离，到后来的遇人不淑，所以她后半生的词风有了很大的转变。所以，她同样写喝酒，前半生她写“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”、“浓睡不消残酒”，这都是一种闲情中的以酒作乐。

可是，经历了家国之痛的李清照，在这悲切之中说“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”这一时期，她南渡之后过着颠沛流离的生活，这时候她说晚来风急不是三杯两盏酒可以抵御的，是真的心里和身体上都很寒冷的。

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怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？

李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！

《醉花阴》（宋）李清照

薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。上片言愁。

永昼：漫长的白天。

瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。

金兽：兽形的铜制香炉。

纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。

“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。

“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。

“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。

上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。

“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。

“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。

“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。

林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”

王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”

只是李清照用来形容菊花了！

李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。

她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。

她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。

1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明《归去来兮辞》“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：

黄花：菊花。

这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。

不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。

李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。

因残菊，不落之毅志与不散之暗香。

陶渊明《归去来兮辞》有诗：“三径就荒，松菊犹存。”

梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”

同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。

这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。

一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。

青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！

《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！

此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。

陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”

许宝善《自怡轩词选》赞此词：“幽细凄清，声情双绝。”

怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这是李清照前期的一首词，主要写自己对丈夫的思念之情。

李清照与丈夫赵明诚是一对情深伉俪。二人自幼都接受过良好的教育，学养水平很高。二人结婚后，不仅感情好，还志同道合。两人对研究古玩字画都有浓厚的兴趣，他们花重金四处搜求文物石刻进行研究，将研究成果编写为《金石录》。二人度过了一段美好的时光。但不久，赵明诚因为外出为官，就与李清照分居两地了。李清照独守空闺，寂寞无聊，时常思念丈夫。重阳佳节这天，思念倍增，于是就写下一阕《醉花阴》寄给丈夫，聊慰思念之情。

赵明诚收到《醉花阴》后，只觉“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”实在是好得不得了，竟起了比拼之意。于是花了大功夫，写了几十首词，其中夹杂着三句。然后拿给朋友看，朋友看了之后，说只有三句好，这三句正是李清照所写。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

这两句写女词人白天境况。这天的天气不是很好，是个阴天。女词人独守空闺，倍感无聊，燃起香炉，却无事可做，遂看香烟袅袅从兽型的香炉中升起，形成淡淡的薄雾。“永昼”二字透露出了女词人度日如年的愁苦。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

王维曾写过“每逢佳节倍思亲”的句子。李清照不写“思亲”，只说“佳节又重阳”，便将这“思亲”之情暗含其中。后面两句写夜半境况。玉枕之上，纱橱之内，夜半时分，透着股股凉意。之所以说“初”，因为才刚到重阳（九月九日）佳节，秋季刚来，凉意初起。这“凉”不仅是写身体的感受，更是内心的感受。丈夫不在身边，自己一人独守空房，内心的孤苦凄凉，谁能理解呢？

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

这两句是说重阳节的黄昏时分，自己曾去赏菊饮酒。陶渊明有句“采菊东篱下”，所以女词人只用东篱来代指菊花。赏菊饮酒既是重阳佳节的习俗，也是女词人为排解思念的忧愁而为之。正值菊花当开时节，暗香充满了女词人的衣袖。菊花无情，女词人有情。这无情的暗香竟惹起了女词人对往日美好生活的回忆。往年此时，应是她与丈夫一同赏菊饮酒，那是多么惬意欢乐！如今去只能独饮苦酒。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

不要说我不悲伤！女词人似乎就要由此喊出自己内心压抑已久的痛苦，但是她却由此戛然而止，只说一半，惹人联想。最后以描写结束：帘子被秋风卷起，露出闺中少妇。只是那少妇竟比这清瘦的菊花还瘦几分。如此清瘦，如此憔悴，所为何事呢？“为伊消得人憔悴”啊！由这清瘦中我们看到了女词人对丈夫的思念至深，我们看到了女词人内心的愁苦至浓。但这份愁苦、清瘦依然掩盖不了女词人的美丽，不仅是形体上的美，还有那清淡高雅的美，正如那菊花一般！