蔡京书法属于什么水平？

作为后人，我们的水平还不够格评论蔡京的书法，所以我认我回答这个问题最好不要拿自己的那点眼光评论。说个不好听的，你还不配。

最早四大家中的苏、黄、米、蔡，蔡指的就是蔡京，这个基本大多数人都是同意的，也是有历史根据的。因人废书有争议，但争议并不大。这已经充分肯定了蔡京的书法水平。

我们的水平不够，但总有水平高的，宋徽宗赵佶当皇帝不是快好料，但在书法绘画艺术上绝对是第一流的高手，是古代少有的天才和全才，所以古人说“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳”他的欣赏水平应当没人会怀疑。苏黄都是前人，但米芾和蔡京都是与徽宗同时代的人，而宋徽宗对米芾和蔡京的推崇程度不相上下，蔡京能够四次为相，与宋徽宗太喜欢他的书法水平便有直接关系。

古代人崇古，对先人比较尊敬，苏、黄、米、蔡的排列顺序也是很规则的，都是按照人物先后顺序来的，如果最后的蔡指的是蔡襄的话，那就有点突兀了，蔡襄资格最老，顺序应该是蔡、苏、黄、米，而不是把蔡襄放在最后。

在明清两代的文人墨客中，大多认为在书法成就上，蔡京高于蔡襄，没有排进四大家，完全就是因人废书。明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏、黄、米、蔡者，渭京也。后人恶其为人，乃厅去之而进君谟书耳。君谟（蔡襄）在苏、黄前，不应列元章后，其为京无疑矣。京笔法姿媚，非君谟可比也。”安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平，说；蔡卞胜于蔡京，蔡京又胜于蔡襄，蔡卞是蔡京的弟弟，王安石的女婿，也是北宋时期出名的书法家。

现代的话，北京故宫博物院书画部副研究员金运昌先生也支持这一说法。金运昌先生无论在见识上，还是书法成就上应该都具有一定的权威。

所以我认为，如果你的书法水平完全没有达到炉火纯青，能够形成风格，并深刻了解书法艺术的内涵以前，最好多看看古代和现代书法成就比较高的书法大家怎么说。尽量不要拿自己的那点有限的学识去评价顶尖的艺术成就，否则会贻笑大方的。

蔡京书法属于什么水平？

我对蔡京书法非常认同及推重，他的造诣极高。但作为“六贼之首”的蔡京，被其人品所误，据说蔡京当时在宋四家之中，后被蔡襄替代。蔡京书法，稳健有力，严而不紧，逸而有规矩，如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人......

蔡京书法属于什么水平？

蔡京的书法水平，並不是太高。他是学颜真卿的，但並没有多少创新和发展。比起苏轼、黄庭坚和米芾来，他的差距是明显的。

相比蔡京书法，蔡襄的確比他要好。但比起苏丶黄丶米三位来，蔡襄也只能屈居第四。

蔡京书法属于什么水平？

水平很高！但后人因“恶其人而遂薄其书”！

蔡京书法属于什么水平？

蔡京，字元长，仙游（今福建仙游）人，先后四次任相，共达十七年之久，四起四落堪称古今第一人。蔡京兴花石纲之役；改盐法和茶法，铸当十大钱。北宋末，太学生陈东上书，称蔡京为“六贼之首”。宋钦宗即位后，蔡京被贬儋耳，途中死于潭州（今湖南长沙）。

蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格。

蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。

元陶宗仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝古今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。

当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。实际上蔡京的书法痛快有余而沉着不足，咄咄逼人而少蕴藉。

北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，有些人认为“蔡”原指蔡京，后世以其“人品奸恶”，遂改为蔡襄。

然而关于蔡京的书法，大多引用蔡京炙手可热时所修的《宣和书谱》及其幼子蔡絛所著的《铁围山丛谈》里面的记述。从《宣和书谱》中可以看出蔡京的书法介于苏、米之间，其对蔡京大肆吹捧，甚至认为京比襄“飘逸过之”。

蔡京全盛时，天下尽是蔡体，然而公道自在人心，今日蔡京的墨迹除了附骥而得以保存的题跋外，只有《节夫帖》，《宫使帖》两通尺牍，而苏、黄虽经禁毁而仍有不少传世，可见书以人传，确为不虚。

蔡京书法属于什么水平？

蔡京的书法造诣

却说戴宗被吴用等人请进梁山，吴用拿着蔡九知府给父亲蔡京的书信，暗自思忖，于是便向晁盖说：不如让人伪造一封家信，迷惑蔡九那厮。晁盖便说：好却是好，只是无人会写蔡京笔迹。吴用道：这个好办，蔡京的字体极易模仿。

原来蔡九的父亲蔡京不仅是当朝权相，还是著名的大书法家，所谓“苏黄米蔡”即是如此。尽管水浒里蔡京的名声很臭，可是蔡京早年却是北宋王安石变法的铁杆粉丝，应该说是个很正派的文人，而且深厚王安石的器重。

宋朝时候，朝廷积弱积贫，在宋神宗的支持下，王安石变法顺利推行，青苗法、慕役法、方田军税法等一一面世，解决了北宋面临的种种危机。新法推行后，社会矛盾得到缓和，政府收入有所增加；促进农业生产，全国各地兴修水利工程一万多处，而蔡京一直以新法的拥护者出现在政治舞台上。

宋神宗一直以锐意进取著称，只是他的身体并不太好。在位期间，尽管试图改变大宋朝的状貌，可是却无力回天。宋神宗积劳成疾，三十六岁就去世了。宋神宗死后，儿子哲宗即位，高太后临朝听政，1086年，保守党司马光出任宰相，尽复旧人旧法，对新人新法一概排除，蔡京这个王安石变法的得力干将，自然成了被打击的主要对象。史书上说，司马光秉政，复差役法，为期五日，迫蔡京等完成。“京独如约，悉改畿县差役，无一违者。诣政事堂，白光，光喜曰：‘使人人奉法如君，何不可行之有？’已而，台谏言京挟邪坏法，出知成德军……”由于高太后临朝听政，对变法者大打出手，使北宋政权又陷入了严重的政治危机。而蔡京也从朝廷走向地方，历知瀛州，扬州、郓州、永兴军、成都府。和昔日的京官无法相比。

不过这种情况没有持续下去，很多人都意识到想要改变大宋朝的形象，必须变法。小皇帝也不例外。八年后，哲宗亲政，重新使用变法者，蔡京被召回，担任户部尚书。《重刊兴化府志》说：“章惇复变役法，置司讲议，久不决”。蔡京见状，主动上前积极配合，帮章解决问题。“京谓惇曰：‘取熙宁成法施行之，尔何以讲为？?然之，雇役遂定。差雇两法。十年间，京再莅其事，成于反掌，两人相依以济”。这一记载说明，蔡京对王安石十分敬仰，对他的新法很有研究。1086年，王安石在江宁（今江苏南京）去世；八年后，蔡京还继续宣传和介绍王安石新法，使王安石的遗志有人继承。

蔡京是王安石变法的坚定支持者和实践者，假如遇到在政治上想有作为的皇帝，本来可以去实现自己的政治抱负。可是宋哲宗却仅仅活了24岁，就病逝。不久，帝位传给了弟弟十一王子端王宋徽宗，而宋徽宗又是一个只喜欢饮酒享乐的皇帝，即位之初，就把搞变法的人物，全部贬官，大大提升了反对变法的人士。此时所谓变法已经完全变成了党人倾轧的工具，因为徽宗皇帝爱好书法与绘画，不久蔡京投其所好，取江浙花石进呈，后来，规模越来越大，他主持苏杭应奉局，专门索求奇花异石等物，运往东京开封。这些运送花石的船只，每十船编为一纲，从江南到开封，沿淮﹑汴而上，舳舻相接，络绎不绝，故称花石纲。水浒中，杨志失陷花石纲其实与蔡京有关。当然经过了那么多风风雨雨的政治洗礼，蔡京早已蜕化，变得人品猥琐，贪赃枉法，一心媚上。

不过，蔡京蔡京的艺术天赋极高，素有才子之称，在书法、诗词、散文等各个艺术领域均有辉煌表现。他的书法，跻身于北宋米、蔡、苏、黄四大家之中。蔡京书法颇妙。初师蔡襄，徐季海，不久弃之，改学沈传师，又厌弃，改学欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。不过后来旧党主政，一直把蔡京的书法排除在外，并且变成了苏黄米蔡，而且蔡京的名字也被名不见经传的蔡襄所代替。

水浒里的奸相其实是个多面手

蔡京的墨宝

蔡京是宋朝的大奸臣，曾列为“六贼”之首，不过他也做过好事。蔡京在任杭州钱塘县尉的时候，故乡莆田县木兰陂未筑之前，溪海之水，淡咸不分。滔滔海潮溯溪而上，溪水无栏无蓄，遇洪则泛，海潮上涌横流，遍地皆咸，这里“只生蒲草，不长禾苗”。无论旱涝都对老百姓的生产生活带来不便。蔡京奏请在莆南修陂，而此举也得到了朝廷和当地人民的大力支持。木兰陂建成以后对莆田的农业生产发展，起着巨大的根本的作用，而蔡京当年的奏议也为家乡人所称道。蔡京虽为六贼，结局并不太好，晚年流放江湖，死于潭州，蔡京在当时一直以奸臣名世，当然水浒上他的家眷无不是大昏官、大贪官，梁中书是他女婿，蔡九知府是他小儿子，尽管是个糊涂蛋，可是鱼肉乡民却不遗余力。不知何故，蔡京死后三十五年，却与名将岳飞一同被皇帝当做冤案平反。