如何评价《滕王阁序》的文学高度？

读了《滕王阁序》，就会明白什么是天才。天才不是学出来的。是上天赋予的。按传统的说法，叫宿因。按现在的说法，大概有遗传方面的原因，王勃的家族上推七八代，几乎每代都有儒学著作传世，其中最有名的是王勃的爷爷王通，就是《三字经》中提到的文中子。是在儒学发展史上有名的人物。俗话说，三代出一个贵族，出一个文学天才，也是要几代人的文化积累的。

王勃从小就很厉害，据说九岁就能挑出《汉书》的好多毛病，如果不是文学世家，是根本不可能的。

《滕王阁序》的文学成就当然是极高的。词藻华丽，写景与抒情有机结合，读之既能感受景物之美，又能体会情感之真。我也是非常喜欢的，百读不厌。有朋友把《滕王阁序》推为古文第一。又有人说不及范仲淹的《岳阳楼记》，于是，引起了一些争论。我觉得，每个人说的可能都有自己的道理。

评价一个文学作品，最基本的标准还是思想性和艺术性两个方面。个人觉的在艺术性上，《滕王阁序》稍胜一筹。而在思想性上，《岳阳楼记》应出一头地。所站的角度不同，评价的标准不同，得出的结论就不一样。所以，有种说法“文无第一，武无第二”。评论文章，正如评论美女，你觉的美的，别人未必觉的美，但你也不必因为别人的意见而改变自己的喜好，所谓春兰秋菊，各擅胜场，还是各美其美好了。

骈体文在两晋到南北朝时期是很兴盛的，出了许多大家，比如江淹，徐陵等，有名的文章比如《别赋》《恨赋》等等，写的都很有感染力。

初唐时期，骈文发展到高峰时期。初唐四杰都是骈文高手，王勃有《滕王阁序》，骆宾王有《讨武曌檄》。都是写的非常漂亮的。

事物发展的一般规律，到达高峰之后，便慢漫的衰落了。中唐之后，骈文便走向没落了。它的没落与他自身的缺点有关。也就是它的形式之美相关联。骈体，就是在形式上大量使用对仗，所谓骈四俪六。主要是四字对与六字对交互使用。造成一种华丽唯美的形式。骈文写的好的，大多出于天才，非力学可致。这种形式形成之后，对文章的表情达意，起到了严重的束缚作用。所以，中唐之后，韩愈柳宗元等提倡古文运动，反对六朝骈丽的文风(六朝指晋到隋之间六个朝代)。

古文运动之后，古文进入了一个有话好好说的阶段。这一新的标准持续到清末时代。

古文革新之后，骈文只是不被提倡，不是主流了，但它依然存在。最常用于写悼词的时候。这也很好理解。写悼词一般隐恶扬善，若无太多可说之处，便用华丽的词藻写点废话。反正大多没读过书的人也听不懂。《红楼梦》中，贾宝玉为晴雯写的《芙蓉女儿诔》，就是一篇非常漂亮的骈文。有兴趣的朋友可以去看一下，里边的好多句子写悼词的可通用。

上边说的是形式的问题，骈文写的好，就好像戴着镣铐跳舞一样。没有天才，很难写出新意，王勃无疑是天才中的佼佼者。

文章写出来是给人们看的，人们看过之后，会受到文章的感染。有的文章读了让人精神振奋，有的让人情绪低落。这就是所谓的思想性。和《岳阳楼记》比较起来，《滕王阁序》就要复杂一些。其中虽然有“不坠青云之志”“宁移白首之心?”这样豪迈的句子，但其中更多的还是一种怀才不遇的忧伤之意更浓一些。关山难越，谁悲失路之人;沟水相逢，尽是他乡之客。冯唐易老，李广难封等等，虽极力掩饰，却还是透露出人生失意的伤感。

王勃说，谁悲失路之人?其中的路，难道仅仅是地上的路吗？显然不是，他去越南看望自己的父亲，他的父亲不就是因为受他的连累，才被贬到越南去做官的吗?

我们常说，怀才不遇。王勃似乎也是典型人物。可是，王勃的才，仅仅是文学之才，而非经世济民之才。初唐名相房玄龄是王勃爷爷王通的学生。他没有什么文学名篇流传下来，可他在政治上，却是有很大贡献的。而王勃本来是有机会做官的。可是，他做武则天儿子的属官时，因写《斗鸡檄》而被罢官。后又因先藏后杀逃犯，险些弄丢了自己的小命，并连累了自己的父亲。从这些事上，能看出他在政治上的幼稚。

《岳阳楼记》在思想方面还是稍胜一筹的。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，是士大夫人格修养的基本要求。我觉得范仲淹应该是很推崇王勃的爷爷文中子王通的。王通的字也是仲淹。如果不是推崇，为什么以他的字为名呢?

本来是谈《滕王阁序》的，说了许多闲话，中国人是讲知人论世的，总结一下吧，王勃是天才的文学家，滕王阁序是骈文的登峰造极之作。我们在阅读他的文学作品，欣赏他的文学才华的的候还应该记得，他的人生中有许多值得我们记取的教训。

一

如何评价《滕王阁序》的文学高度？

失路之人王勃有心露笔，却无意成就了一篇千古名篇

公元675年，25岁的王勃正当人生失意苦闷之时。

他的失意完全是由个人原因所造成的，他本来少年得志，然而却热心政治，渗合权贵斗争，因为一篇《檄英王鸡文》被之前还夸他为“大唐奇才”的唐高宗李治心生不满。李治认为，沛王李贤与英王李哲斗鸡，玩物丧志，你不劝诫反而选边站瞎起哄，明显就是挑拨离间，于是愤而将他赶出长安城。被赶出长安城的王勃后来又谋得一份参军之职，可却又在任上杀死官奴，继而被贬。他本来要被判为死刑，恰好遇到大赦，就逃过一劫。然而从此，他却彻底跟官场无缘了。

无官可做的王勃犹如折断翅膀的鲲鹏之鸟落于草莽之间，十分落魄。但他又不甘心于这种落魄的生活，于是就在他25岁这年前往交趾县探望父亲的路途中，路过南昌城，听说阎都督为新装修一新的滕王阁典礼举行盛大聚会，而当时前来参加聚会的人又是天下高官贵客，于是时为落魄的王勃决定趁这个机会露一下脸，以便争取东山再起之机会。

那天，主持聚会的阎都督本来想通过这个聚会，让他的女婿作序从而挣个面子，故意请诸位露一手，在场贵客早就猜出阎公心思全都假意推辞，可是急切出人头地的王勃不管那么多，当人家请他时却毫不客气地挥毫而就，写下了这篇千古名作《滕王阁序》。

《滕王阁序》的文学特色：

跟别的序不一样，《滕王阁序》是以骈文的体裁写成的。骈文的特点是对仗工整、声律铿锵，辞藻华丽，酷爱用典。而其缺点却是因为太注重形式，而内容的表达不容易发挥出来。但是，《滕王阁序》却张扬了骈文的优点，将写景及抒情极好的融合起来，真正地达到了写我所写，抒我所抒的一种畅快淋漓境界。

初唐王勃之前，六朝文学十分糜丽，然而王勃却打破这种糜丽，将唐朝人蓬勃的精神，开阔的意境全部体现出来。他一开笔就以雄迈的历史感和空间感写出了滕王阁所处之地洪都的气势及人文风景。

当时，因为王勃毫不谦让地挥毫作文，引起阎公不满，以上厕所为理由离席而去。当王勃开笔写第一句“豫章故郡，洪都新府”时，只觉不过是平淡之笔，然而当听到“星分翼轸，地接衡庐”时，眼前一亮，已经感觉到一股博大而又凌厉的文气扑面而来了。接下来，只见佳句泉流，奔流而出：“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。”

对洪都的不吝赞美，对盛大聚会及宾客的不尽奉承，已经阎公听得飘飘然了。

然而转下来，王勃进入写景之时，通过秋天色彩的变化写出景色之景，让阎公惊叹不已。特别是那句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”让阎公都止不住地从里间跑出来，一睹王勃风采。

满天的落霞与那孤独的野鸭一高一低地飞翔，辽阔而又澄澈的天空与那一碧无垠的秋水远远连接，整个天地如此和谐如此安详地交汇于无痕之中，如此美境及想象，世间几人难达？

在写秋天的风景时，王勃技法娴熟，变化多样，远近结合，虚实结合，上下结合，多种色彩等等，完美无瑕地结合于一体。当然，《滕王阁序》写洪都地胜及风景都不是亮点，亮点是王勃通过大量的用典写出了内心复杂的情感。

首先，王勃先用“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”之诗句表达了自己一代天才活于盛世之中，竟然却落得个像冯唐、李广、贾谊、梁鸿等人一样怀才不遇的下场。紧接着，王勃又用“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”诗句表达自己尽管身处人生困厄之境，也要像东汉马援一样志向远大，不懈追求建功立业。

怀才不遇，困顿不堪，却又不甘不屈，渴望时代给他机会让他实现心中志向，才不会辜负国家和这个美好时代。这就是王勃在《滕王阁序》急切要表达的情感。

总之，《滕王阁序》尽管以骈文体裁格式限制，但王勃那饱满的激情与过人的才华依然充分爆发出来，冲破六朝以来的糜丽风格，融入唐朝人积极主动的开拓精神，将多样化的写景手法与复杂多变的情感为一体，成了唐代骈文体的代表作品。

这就是《滕王阁序》的文学高度。

如何评价《滕王阁序》的文学高度？

题目：王勃： 人不轻狂妄少年，天韵舞春风

“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”

我读王勃的诗，内心总觉得是惋惜的。

650年 ，王勃童鞋出生于山西一个名门世家，他们一家子都很腻害。 他的爷爷可是隋末唐初的名人王通，，王勃也是诗人王绩的侄孙，对！就是十一岁就名动京城的神童王绩，五言律诗奠基人。

王勃的哥哥也是个天才少年，据说弱冠之年就中进士，爷爷哥哥们都很牛逼对不对，而我们的王勃童靴更厉害，人生跟开挂似的，彻底将神童优良基因发挥到极致。

六岁开始写文章，想想我们六岁的时候刚从幼儿园毕业呢，字都认不全呢。

九岁的开始读颜师古注释的《汉书》（相当于大学研究课题），并指出一堆错误，还撰写10卷长文名为《汉书指瑕》。相当于一个小学生写一篇至少3万字以上的论文。可以直接升级为教授了，跪拜，连唐高宗大叔读到他献上的颂，知道是未及弱冠的神童所写，都连声赞叹他为“大唐奇才”。

王勃小朋友就是传中说别人家的孩纸。然而他性格造作，却不失真诚。他的才华，让他能够暂时的触碰到生命的玄机，他的智慧却不足以让坦然面对人生的穷通。也许境界只是毫厘之差，但这一步之遥，却往往一生都跨不过。

言归正传，大家都知道《滕王阁序》这篇脍炙人口的骈文，是王勃为了探望他的父亲，路过南昌，闲来无事，无事去蹭饭，参加都督府的宴会。这宴会本是都督阎公借滕王阁修缮一新的机会，大宴宾客。让其婿吴子章在众人面前作序，展示文采，一举成就文名。

与会来宾知晓阎公之意，当然纷纷谦让，早已准备好的吴子章正准备发挥的时候，初来乍到的王勃小朋友太傻太天真，当仁不让，即席赋就《滕王阁序》

计划被打乱，阎公很是不悦，初时以“更衣”（上厕所）为名，拂袖而去，实则仍在后面，听人奏报，留心席上的情况。

当听人报王勃写到“豫章故郡，洪都新府”，阎公表示很淡定，说，“不过是老生常谈”；等王勃写出“星分翼轸，地接衡庐”时，阎公沉吟不言；到他写出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，阎公肃然起敬，站起来说：“此真天才，当垂不朽矣！”又再列席，立于王勃身侧，随其笔起笔落吟诵其文……

在唐代的三百多年期间中，文章体裁分为两种，第一种：前期的骈文 根据其内容，又可以分三期，自东汉末到维京南北朝期间内，渐渐盛行的同行骈文体文，这种文体，主要的特点，字字相骈，句句相俪，文字对仗，声韵要协调。王勃也是沿用这种体文，其他两种在这里就不多阐述。“初唐四杰”他们的文章都延续此文体。

（推荐书籍：《隋唐史别裁》李樹桐著 1995年商务印书出版社）

王勃童靴把音律、对仗、辞藻、典故以及文字的美感发挥到极致，

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。"

每一句都一幅风景大片，很有画面感，还是GIF动图的。

关键这是还是一篇限时命题作文，有景有事，寓情于理，吴子章被王勃秒成渣，宴会极欢而散，滕王阁的聚会，便如昔日会稽山上兰亭中的聚会一样，成为千古佳话。

《滕王阁序》这样挥洒自如的骈文，比王勃其他的诗作，更酣畅无忌的展现了他的才华，说是“前无古人，后无来者”，亦不为过。

如果说，《杜少府之蜀州》，表现出王勃性格中的豁达，那么，《滕王阁序》所流露的王勃，则是豪情与失意并存的矛盾的少年。

然而676年，王勃于探望父亲的归途中渡海溺水，乘风而去。他只活了短短的26个春秋，一个天才少年从此就陨落。

如何评价《滕王阁序》的文学高度？

对 《滕王阁序》这篇文章的感情非常之深，在高中的时候临摹过这篇字帖，在对每个字的揣摩和重复中不自觉的就被其中的绚丽文采和浪漫豪迈情怀所打动，一句句脍炙人口的名句，至今记忆犹新。

滕王阁位于江西省南昌市赣江滨畔，是唐高祖之子滕王李元婴始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上。

王勃路过此地，恰逢盛会，即席而作《滕王阁序》，文中声情并茂的描写了滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。

王勃，字子安，唐代文学家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为 “初唐四杰”。

王勃自幼聪敏好学，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。

九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。

十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎，已经开始在官府里教书了。

王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，诗歌以“海内存知己，天涯若比邻”相慰勉，意境开阔，一扫惜别伤离的低沉气息。

王勃的主要文学成就还是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，最具代表性的作品就是《滕王阁序》。

公元675年，王勃作此篇之时只有21岁，但经历官场了跌宕的他已不再是那个单纯早慧的少年，他开始懂得额人情世故。

所以他写“千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将之武库。”积极能事赞美主人的盛宴。

接着开始写景，他运用了大量的铺陈，对偶的修辞手法，又在比较之间相互衬托，满是精致。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

这样的句子读起来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。

如果文章就这样结束了，那么《滕王阁序》也就属于一个文辞华丽，描写风景的骈文，可能会淹没在后来李白的豪放唯美充满想象里的诗词之下。

但是王勃在描述完秋高水寒之后他笔风一转，开始写“天高地囧，始察宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈余之有数，感慨万千。”

意境高远，这才是王勃要表达的深意，他为自己有机会参加宴会深感荣幸，但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。

他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”，抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。

整篇文章情由景生，情景之间相互渗透，水乳交融，似行云流水，挥洒浑然流畅，既有苏轼的《赤壁赋》的苍凉，又有曹操的“老骥伏枥”的“志在千里”。

“关山难越，谁悲矢路之人？萍水相逢，尽是他乡之客”文辞、韵律、气度，无一不精，读来让人心生万千感慨，由衷赞叹。

《滕王阁序》虽然是一篇用骈体写成的诗序，但它笔力明快、风格清新、气势浩荡，华美俊秀，堪称典范之作。

就连高举反骈旗帜的文学家韩愈也对《滕王阁序》表示大为赞赏，称颂其“读之可以忘忧”。

上元三年（676年）冬，长安城里都传颂着脍炙人口的《滕王阁序》。

一天，唐高宗也读到这篇序文，见有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”句，不禁拍案，惊道：“此乃千古绝唱，真天才也。”

又读下云，见一首四韵八句诗：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”

唐高宗一扫成见，连声叹道：“好诗，好诗！作了一篇长文字，还有如此好诗作出来，岂非强弩之末尚能穿七扎乎！真乃罕世之才，罕世之才！当年朕因斗鸡文逐斥了他，是朕之错也。”

于是高宗问道：“现下，王勃在何处？朕要召他入朝！”太监吞吞吐吐答道：“王勃已落水而亡。”

唐高宗喟然长叹，自言自语：“可惜，可惜，可惜！”

情深不寿，过慧早夭，王勃的死，大概就是老天爷嫉妒他能写出这样的文章，世间容不下他的才情吧。

王勃是当之无愧初唐散文第一人，他的《滕王阁序》也是当时主流文体骈体的巅峰之作。

如何评价《滕王阁序》的文学高度？

唐朝是一个风流的朝代，唐朝有一位青年才俊，在二十五岁那年写出了一篇流传千古的文章，震惊了所有人。这位青年便是王勃，他写下的是《滕王阁序》。王勃在写《滕王阁序》时，人生的道路还很长，然而在第二年，王勃便不幸逆水身亡，可谓天不假年。王勃短暂的一生如流星一般一闪而逝，仿佛他来到世上就为给后人留下《滕王阁序》这一千古名篇一样。

一

那一年是上元二年，王勃回家探亲路过洪州，恰逢洪州牧阎伯屿刚刚重修了滕王阁，在修缮一新的楼阁中举办宴会，王勃也参加了。据说，阎伯屿的女婿孟学士颇有才华，阎伯屿便想让他在众人面前露露脸。阎公先假模假样的依次邀请座中之人为今天的宴会写序文，大家当然知道阎公的意思，可能也是才华不够怕当场出丑，因此个个推辞。没想到邀请到王勃时，这个二十啷当岁的小伙子居然毫不客气地拿起毛笔就写。

阎伯屿看王勃如此莽撞，心中十分恼怒，他借口更衣愤而离席。不过阎伯屿也想知道王勃到底能写成啥样，所以让下属把王勃所作内容逐句告诉自己。所以王勃这边写，阎伯屿便在那厢听。

一开始，王勃写了两句：“豫章故郡，洪都新府。”阎公认为这是老生常谈，人人都这么说，不值一提。王勃又写两句：“星分翼轸，地接衡庐。”阎公说这也无非是些旧事罢了，并无新意。

也许此时阎伯屿还当王勃是个莽撞的愣头青，并无什么真才实学。没想到王勃开始发力了，华丽的辞章如泉水一般在他笔下汩汩涌出。当阎公听到王勃写出“台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美”时，他已经不说话了。再等“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这两句传诵千古的文字跃上纸面时，阎公算是彻底服了，他知道今天这个人是真正的天才，必当青史留名。因此阎公不再恼恨王勃的行为，他走了出来，立在王勃身旁看着他写完全篇文字，可谓宾主尽欢。

二

《滕王阁序》给人的第一印象就是典故非常多，王勃几乎在每一句中都用了一个典故。中国古代的文人非常重视用典，也非常喜欢用典。因为典故有一个好处，就是能用极短的语言表达极丰富、极微妙的意思。

不过用典也是很难的，因为你的胸中如果没有储备足够的典故，到写作的时候必然抓耳挠腮写不出来。而且用典又难在贴切，用典就是用古人的故事来表达自己的思想，你怎么能在极短的时间里从浩如烟海的典故中找出最符合自己思想的那一个？这考验这写作者的能力。

在《滕王阁序》中，王勃用了几十个典故，而且每一个典故都很贴切。王勃不仅写出了这些典故，还把这些典故写成了对仗工整的骈文，朗朗上口，文采飞扬，确实非常不简单。由于王勃写了很多典故，所以《滕王阁序》虽然短短几百字，却蕴含着极为丰富的意涵，给我们的感觉却像有数千字一样。还记得中学时背诵《滕王阁序》可是一件苦差事，感觉怎么也背不完，就是因为其中的典故密集，一句一典。

居士我感觉，王勃在滕王阁宴会上仿佛是有意要展露自己的惊人才会，因此写出了这么一篇炫技之作。王勃果然一炮而红，打响了自己的招牌。

不过，若《滕王阁序》仅是一篇炫技之作，它也不会流传千古，因为古往今来的炫技之作太多了。而王勃并不是为炫技而炫技，他在其中倾注了大量真情实感，言之有物。所以《滕王阁序》被选入了《古文观止》，被选入了中学课本，成为中国人学习文言文的范本。

三

《滕王阁序》是一篇骈文，而骈文这种文体在古代曾引起很多人的声讨。因为骈文注重形式，却往往忽略了内容，因而不能表达真实的情感，言之无物，华丽空洞。当然，这种批评针对的并不是《滕王阁序》，因为《滕王阁序》虽然华丽，却并不空洞，这篇文章意蕴无穷，出自王勃的内心，是他的真情流露。

第一段，王勃记述了这篇序文的来历，即“都督阎公”在此楼大宴宾客，胜友如云，高朋满座。

第二段，王勃描写了滕王阁的壮丽华美，可谓依山傍水，上出重霄，下临无地。

第三段，王勃向窗外远远眺望，见到无数美景。千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”便出自这一段。

以上三段虽然辞藻华丽，却也不过是正常的叙事写景而已，真正感人的内容还在下面。

第四段中，王勃因为临窗眺望，想起与无穷无尽的天地宇宙相比，人生百年如白驹过隙，而真正能够建功立业的岁月更是短暂。王勃不禁感叹道：“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”。这一段前承王羲之《兰亭集序》的喜极而悲，后启陈子昂《登幽州台歌》的慷慨悲愤。

到了第五段，王勃因感叹人生短暂，因而想起了自己的坎坷仕途。命运并没有青睐天才王勃，他反而因为自己的才华而遭到小人的嫉妒。王勃两度被贬官，可谓是“时运不济，命途多舛”。因此王勃在这一段列举了历史上那些怀才不遇之人，如冯唐、李广、贾谊、梁鸿等人。王勃这么写，无疑抬高了自己的形象，然我们而后人并不会认为他口出狂言。因为王勃的才华名声，还要在这些人之上。

不过王勃毕竟只有二十五岁，人生的路还很长。所以他并没有一味抱怨，而是在第六段激情迸发，表示自己仍有一腔热血，仍怀一颗报国之心，只要有人赏识，便可以作出一番事业。王勃这是把《滕王阁序》写成了一篇自荐信，既展露了才华，又显现了志向，给在场的权贵们留下了深刻印象。

四

《滕王阁序》太过华美，结果掩盖了后面跟着的那首《滕王阁诗》的光彩。诗曰：

这首诗自然是很好的，特别是最后二句：“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”启发了两位著名的诗人。崔颢《黄鹤楼》中的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”和李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”都是千古名句，而这四句诗都是从王勃《滕王阁诗》的最后两句中变化出来的。

我是梦露居士，为你解读国学经典。欢迎关注，阅读系列文章。

如何评价《滕王阁序》的文学高度？

我们都知道王勃只在世上活了26年（650~676），《滕王阁序》是他在省父途中路过洪州（江西南昌）时，在都督阎伯玙于滕王阁举办的宴席上即席而作的，全名为《秋日登洪府滕王阁饯别序》。在写下了这篇不朽之作后，因渡南海而溺水，虽然被救了上来，但因惊吓过度，而不幸夭亡。

《滕王阁序》不仅是王勃的绝笔之文，也是有着几百年历史的骈文最后的绝世挽歌。

所以在谈《滕王阁序》的文学成就时，我们必须要搞清楚，所谓的文学成就是相对于“整个中国古典文学史”而言，还是相对于“骈文史”而言？或者单就这篇文章本身而言？

中国的古典文学史，包容太广大了，内容也极其丰富，优秀的作品灿若星辰。上至先秦，下至明清。涵盖四书五经，诗歌，辞赋，骈文，散文，曲子词，小说等等。不说屈原的《天问》这样被誉为“千古万古至奇之作”的跨时代作品，亦不说庄子的《逍遥游》，单说《离骚》对中国文学发展和影响，也是《滕王阁序》不能比的。

在通俗读本《古文观止》里，还有许多名垂不朽的其他文章，如范仲淹的《岳阳楼记》，其艺术和思想性上，都可与之颉颃。

如其写景之名句：

予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。——范仲淹· 《岳阳楼记》

这段写洞庭湖，写得很有气势。

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

——范仲淹· 《岳阳楼记》

论辞采的流丽，亦不输于勃之作。

当然，讨论到这，很多人都拿“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”来说事，这的确是千古写景绝句，无可比拟。不过这句是站在前人肩膀，化自庾信的《华林园马射赋》“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”。

而《滕王阁序》这一篇文章，放在辉煌灿烂，博大精深的传统文学史里，算得上是其中的一颗耀眼明珠。只不过骈文发展到王勃的那个时代，已经是式微了，强弩之末。王勃生于六朝文风渐微的时代，为骈文的落幕划上了一个完美的篇章。

我们都知道，骈文起源于六朝，发展到唐朝时，已有几百年的历史，任何事物的发展都遵循盛极而衰的规律，骈文也是如此。到隋朝的时候，文坛的一些有识之士开始意识到魏晋以来的文风存在着“浮靡绮丽”的弊端，开始改革，提倡质朴的文风。

如李谔的《上隋高祖革文华书》曰：

到唐朝中期，韩愈发起了“古文”运动，将六朝以来讲求声律及辞藻、 排偶的骈文视为俗下文字。但即便韩愈反对浮靡的骈俪文，也对王勃的《滕王阁序》另眼有加，对其很是推崇。

这是为什么呢？因为王勃对六朝文风的改变有重要贡献，不仅扩大了诗文的题材范围，使其不再局限于宫廷，还使六朝以来颓废淫靡的文风开始向清新刚健转变，最有代表性的作品就属《滕王阁序》。

这篇脍炙人口的文章，按照骈文的规则形式，无论是用典、辞藻、声韵、对偶，都可与巅峰时期的骈文相媲美，最最关键的是此文读来畅快淋漓，气势奔放而又流畅自然，比六朝骈文多了一份清新刚健。

如：

“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。”

又如：

“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”

“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭。”

可以毫不夸张的说，在整个骈文史里，《滕王阁序》是其中的完美之作，不朽经典！

也是骈文的代表作之一，更是骈文的挽歌。正如王勃的诗《送杜少府之任蜀州》一样，留给我们的，是绝世之响。

前面已经讲过了，再补充一下。

我们在谈一部文章的文学成就时，不仅要看它的艺术性、思想性，还要看其中的精神，到底是否经得住历史的考验？

王勃的《滕王阁序》整篇文章一气读来，有凌云之气，挟风雷之声，读之令人奋发！里面很多名言，在这个时代，仍然震耳发聩，仍具有启迪人心，引导人们积极向上的理论，仍能引起这个时代很多人的共鸣，在这一点上，是其他很多古文所不具备的。

比如“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”，告诫人们，越是困难的时候，越要坚持，永远别放弃心中的理想。

这篇文章的语言艺术上，辞采华丽流畅、清健高华，如彩云排空、长虹贯日，精彩名句迭出，更何况还有“落霞与孤鹭齐飞，秋水共长天一色”这样的千古佳句。单论辞藻，后世文章，莫有与之抗者。