书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？

中国书法的根或核心要素是汉字，没有汉字就没有书法。这是个人愚见。其他什么笔墨纸砚或章法，更有什么神韵味道趣味之论，皆是工具或手段而已。

书法不是图画，是图画之抽象，抽象为甲骨文之始，开启了书法之不断提高觉醒——简帛书八分秦隶帛书汉简汉隶行草书最后至汉末三国楷书成。五体字俱成。

书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？

书法艺术的核心应该是章法，布局！

书法的艺术性体现在章法与布局上，从书法的想法与布局上，可以体现一个人的对艺术的理解，可以体现其才思与意境！

艺术是什么？艺术体现的就是才思与意境！有内涵的才思与意境，让你去理解一种美，隽永，深刻的美！

但是，书法毕竟是文字的艺术，没有了文字也就无所谓书法的艺术了，而文字的有笔划与结构，每个笔划与每一个字的结构都可以是书法艺术的诠释，每个字都是书法艺术的组成部分，这也是书法艺术最根本性的东西，没有了这些东西，书法就是无本之木，无源之水了！

这就像体操一样，成套的体操体现了人体动的艺术，是力美与形体的艺术，她需要动作的流畅与形体的完美结合，动作再高难，不能保持好的形体也不是完美的体操，而造成这样的完美需要扎实的基本功，既基础的腰身的柔韧性与力量！没有可这些基础的东西，那不是体操！

书法是基础笔划与结构的功夫，也是长大墨色的功夫，缺少那个方面都不行，都不可以说你的书法是完美的书法！

书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？

鉴赏书法作品的要求是有意境，有生命感，整体感。它们的形成是靠用笔的质量、结构的安排和整体章法布局几方面协调配合，来体现作品的精采，好比我们说的团队精神，靠的是团队合作爆发巨大力量，而不是离群的单打独斗，团队精神强调的是集体意识，大局意识，齐心协力精神。

书法作品的精到不是指单方面的，点画写得很精到，结构不合理，无法呈现汉字书法艺术的美。

在优秀的书法作品中，整体和谐的情况下，单方面很突出的，如结构方面:欧阳询、颜真卿、柳公权、褚遂良等。用笔方面如:王羲之、赵孟頫等。章法方面如:张旭、苏东坡等。气势方面:如傳山、祝允明等。

北魏碑楷书《牛橛造像记》是龙门二十品之一。碑文字体庄严肃穆。(见图)

康有为论魏碑"十美″:

一，魄力雄强。

二，气象浑穆。

三，笔法跳越。

四，点划峻厚。

五，意态奇逸。

六，精神飞动。

七，兴趣酣足。

八，骨法洞达。

九，结构天成。

十，血肉丰美。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？

书法，笔法是第一重要的！

线条，是西方绘画艺术的叫法。在书法层面上说，应该叫点画。近年来，书法界却把西方绘画艺术的叫法引进来，而用线条代替点画了。

书法五体，各有各的笔法，在书法创作中，结字、章法和墨法都可以变，唯独笔法不能变！关于笔法不变的理论，赵孟頫也曾经专门阐述过。线条（点画）是用毛笔按照不同书体的书写法则写出来的。做为一个书法家还是书法爱好者，都要注重笔法在书法创作中的作用，万不可麻痹大意。

关于用笔，古人都是严守法度的。当代的有些所谓的书法家，也是非常重视用笔的。但是，也有一些所谓的书法家只重视字的结构和章法布局而不重视笔法，这些都是极端错误的！

书法，笔法最重要！字法次之。章法布局仅比墨法重要那么一点点。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？

核心要素是用笔。

书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？

“书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？”对于这个问题，我认为在书法中，片面地谈线条，结体，章法哪一个是核心这样的说法本身就是无知的，我的一贯主张是：书法是笔画，结构，章法的统一体，也就是题主所说的线条，结字和章法布局，它们三者共同形成了书法，是书法不可或缺的三个基本要素。

书法的线条笔画，结体特征和章法布局就像是文章中的论点，论据与论证一般，既各自发挥着不同的作用，又相辅相成，是共同形成书法的三个鼎力之足！

我常常用一座房子来比喻书法，点画就是构建房子的一砖一瓦，而砖瓦形成的结构框架则是书法的结体形态，而书法的整体面貌又是点画和结构的共同表现。〈书法好比一座房子，一砖一瓦，房梁结构缺一不可〉

所以说，无论从哪个方面来说，书法的核心都包括了笔画，结构和章法三者，它们三者统一于书法的表现之中，没有谁更重要一说，三者是并行不悖，相融相生的。

接下来我将从笔画线条，结构，章法在书法中的具体表现和作用来说明：三者对于书法而言都处于核心地位。

这里所说的“一点”指的就是书法中的点画，或者叫作笔画笔法，也有人习惯叫作线条。

晋代卫夫人在《笔阵图》里描述了各种点画和天然物质的形态关系。

在卫夫人的笔下和眼中，认为对于笔画的塑造是书法中非常重要的，因此不惜用《笔阵图》来比喻诸多笔画和现实事物的形态联系和运笔之法。

唐代孙过庭说：“一点乃一字之规。”

元代赵孟頫说：“学书以用笔为上。”

宋代苏东坡说：“书必有神，气，骨，肉，血，五者阙一，不成为书也。”〈苏东坡行书作品《中山松醪赋》点画开张，承上启下〉

孙过庭和赵孟頫的话自然容易理解，而苏东坡说的“五者”当中“骨”和“肉”指的就是书法的笔画了，所以人称颜真卿和柳公权的楷书笔法为“颜筋柳骨”。

所以说，一笔一画虽小，但却是构建书法不可或缺的重要部分，也是各种书体，各种风格，各种流派的起点，没有笔法就没有笔画，没有笔画自然也就谈不上书法了〈柳公权楷书点画精妙，堪称点画典范〉

这不正说明笔画线条是书法的核心之所在吗？

当代著名书法家启功先生有一句名言叫作“透过刀痕见笔痕”意思是对于古代碑帖上的笔法不可不察，足见书法家对于笔画的重视程度。

一点一画固然需要书写得法，而如果不把一点一画放到具体的字当中，在结构中去表现的话，那么再精美的笔画也没有用武之地，就是一颗制作精细的螺丝钉，如果不放在机器的某个部位去发挥它的作用，那么这颗螺丝钉也就只有生锈消弭的结局了。

所以，谈到笔画就不得不自然过渡到结构了。

这句话出自孙过庭的《书谱》不仅可以看出结构的重要性，而且还明确指出了结构之于章法的重要性。

王羲之在《题笔阵图后》中把写字比做上阵打仗，而结构则处于举重轻重的地位，他说：

王羲之说得很明白，“结构者谋略也”，在书法中，结构也是当之无愧的“谋略”因为结构的法则很多，掌握了结构的书写法则，书写的问题便能基本解决了。〈王羲之小楷《乐毅论》结构精密，一丝不苟〉

如果说点画是书法的灵魂的话，那么结构就是容纳灵魂的躯壳，点画需要在结构中发挥它的形体特点，而结构则需要由点画来组成。结构是骨肉，而点画是骨髓。

而孙过庭所说的“一字乃终篇之准”说得很准，我们欣赏任何一幅书法作品，首先映入眼帘的便是整个章法形式，其次是字体结构，最后才是笔画特征，按照这个顺序下来，如果字的结构处理不当，那么某些字就会抢先进入我们的眼里，出现了这种情况，也就说明了作品通篇看起来并不协调，而究其原因则是结构出了问题，尤其是楷书的结构，欧颜柳赵的书法之所以经得起千年的推敲和审视，多半原因都是结构的合理安排，才屹立千年不倒。〈赵孟頫小楷结构舒朗而严谨，为小楷之精品〉

所以，别看结构的法则理论上说起来简单，但是要真实做到却是很难的，它直接影响到通篇书法作品的协调，行气分布。

如此重要的结构，在书法中又怎能不是核心所在呢？

笔画和结构的问题解决了，自然就会讨论到章法的布局。

章法是书法作品整体风貌的体现，也是体现书法作品是否有“精气神”的关键。〈篆书章法布局工稳庄重〉

篆书，隶书，楷书的章法成行成列，排列整齐，端庄大方，布局和谐。

行楷，行书的书体神韵体现在竖成行横不成列的章法布局中，显得字字参差，错落有致，给人一种悠然自得的书法欣赏既视感。〈行书笔断意连，错落有致，流美舒畅〉

草书将文人气质和感情发挥到了极致，恣意挥洒，一泻千里，不成行也不成列，但形散而神不散，自然有一种意趣随笔毫游走。〈草书“意在笔先”，形散而神不散，情感随笔画线条起伏波动，将写意性发挥到极致〉

然而不论各种书体，章法整体的布局都是笔画和结构的共同结果。

这再一次说明，章法里面本身就包含了笔画和结构，而笔画和结构又反过来成就了章法，可以说三者之间的联系是紧密无间的，因此，我们在练习书法的时候，要做到全面兼顾，在学习笔画的时候要想到笔画要在结构中体现，在学结构的时候则应该知道结构是为章法服务的，而安排章法布局的时候，同时也要兼顾笔画和结构是否已经合格

所以，章法又是书法的核心之一。

这是清代书家刘煕载在《书概》中的一段话，我觉得概括得十分准确，不仅论到了章法，而且还兼顾到了笔画和结构，不失为一则全面的论述。〈清刘煕载行书对联作品〉

通过以上对书法三要素笔画，结构和章法的论述和评析，我们就能清楚地认识到，书法中不存在笔画线条，结构，章法布局谁是核心和谁更重要的问题，三者统一于书法的表现中，三者的核心地位共同促成了书法的魅力，历代书家无一不是三者并重的，尤其是对于书法学习者来说，千万不能顾此失彼，厚此薄彼，把笔画，结构和章法分开，这应该说是一种无知的行为。

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