有人说，《中国诗词大会》的故事太多了，有点喧宾夺主的感觉，对此你怎么看？

应该叫中国诗词鉴赏大会，因为没有人会写诗词，大家不过是掉书袋子而已。

有人说，《中国诗词大会》的故事太多了，有点喧宾夺主的感觉，对此你怎么看？

  戏评康震诗作     

        北京师范大学文学院教授、博士生导师康震教授在中国诗词大会上，有一首“即兴之作“：

        大江东去流日月，

        古韵新妍竞芳菲。

        雄鸡高歌天地广，

        一代风流唱春晖。

        说是“即兴”，我不太相信。我参加一个同学会，想表演点什么，也得事先准备，何况在有数亿观众的央视节目中亮相！董卿也坦言，每次节目前她都要苦做功课，莫非康震是有“七步成诗”之才的高人？如果真有此才，就不会做出这么差的诗来了。

        说这首诗差，差在哪里？

        一是满篇套话，缺乏诗意。什么“大江东去”（苏东坡的名句不是不可用，但不能滥用），“竞芳菲”、“雄鸡高歌”、“风流”、“春晖”，套话不断，意象杂乱。

        二是平仄混乱，不合格律。出口七言诗，作为文学教授，当然应该是近体诗中的七言绝句。从首句看，应该是“平起仄收”的格式，即：

        平平仄仄平平仄，

        仄仄平平仄仄平。

        仄仄平平平仄仄，

        平平仄仄仄平平。

        第一句：1、3两字可平可仄，但第6字必须是平声，“日”字不合。

        第二句：同上句，第6字必须是仄声，“芳”字不合。

        第三句：这句问题就大了。会做近体诗的人，能不知道“粘对”？所谓“粘”，就是奇数句接偶数句（3接2，5接4，7接6）时，第2字第4字必然与上句平仄相同。由上面的格式可知，第3句是“仄仄平平”，那么第4句也同样应该是“仄仄平平”。而“雄鸡高唱”，却是“平平平仄”。按声律，应是“高唱雄鸡”；当然，这样句意又不通了。为什么不能另作新句呢？何况参加诗词大会的，有许多女性，光说“雄鸡”也不妥。“一唱雄鸡天下白”，雄鸡是新政权的象征，借用来指代热爱诗词的新人，并不妥当。

        第四句：平仄又错了！上面说到的“对”，就是偶数句接奇数句（2接1，4接3，6接5，8接7）时，第2、4两字必须与前句相反。由前述格式可知，此句应是“平平仄仄”，改成“风流一代”，就可以了。

        格律还有个押韵的问题。此诗首句不押韵，不是不可以，但自古至今，做七言绝句，绝大多数都首句入韵，即一首诗仅第3句不入韵（用仄声字）。要找一首第一句不入韵的七绝，真的不容易。

        如果是老年大学诗词班学员拿康教授此诗交作业，那么任课老师肯定打“不及格”。

        我想，仍然用类似词语（尽管不免套话），不妨用另一格式：

        仄仄平平仄仄平，

        平平仄仄仄平平。

        平平仄仄平平仄，

        仄仄平平仄仄平。

如此，则诗歌或可写成如下：

        东去大江日月追，

        诗家古韵竞芳菲。

        雏鹰争诵先贤句，

        一代风流展翅飞。

        如此，诗意当然仍可斟酌，总比康教授的顺畅，而格律则完全符合。交给老年大学的老师，打七八十分肯定没问题。

        若仍用原式原韵，并首句入韵，可摒弃“大江”、“雄鸡”、“天地”等杂乱意象，再改如下：

        中华传统万年垂，

        代有风流竞郁菲。

        雏凤声声颂风雅，

        诗词国里尽朝晖。

        （郁菲：香气浓郁。成语有“郁郁菲菲。）

        这样，老师可能给你打上九十分了。

         2019年元月10日戏作

                      72岁老人      老袁

有人说，《中国诗词大会》的故事太多了，有点喧宾夺主的感觉，对此你怎么看？

谢谢邀请！

中国诗词大会很不错，选手都值得我们学习，主持人董卿亲和力强，四位导师满腹经论，让我们了解历史，又学到知识，希望老师多普及诗词和相关知识。选手信息尽量少，多腾出时间说诗词，但是老师点评很好的。祝诗词大会越办越好！

有人说，《中国诗词大会》的故事太多了，有点喧宾夺主的感觉，对此你怎么看？

推陈出新，古文今用，一直是我们文化继承和发展的主流。学古要为今用，既要为我们的生活工作和学习增添生气，更要为我们今天诗歌文化发展服务。

泥着于古文而不能出新，不能为创造我们今天的优秀文化助力，那我们死记硬背那么多古诗古词古文还有什么用？推陈出新，开创本时代的特色文化，一直是各朝各代所走的路。我们常说秦文汉赋唐诗宋词，元曲明清小说，各朝都有各朝的文化特色，就连南北朝时期，还产生了畸形骈体文。那么到了科技文化高度发达的今天，我们更要有自己独树一格的文化艺术，既要很好地继承以往的文化精粹，更要去除其糟粕创新出更适应时代发展需要的文化艺术。因此好的古诗词我们是要很好背咏，但盲目的搞死记硬背，不去推陈出新，为今天社会发展服务，诗歌也就没有了它存在的价值，也永远只能作为次等公民存在。今天因为我们远离了古文古典，读起古文来就感到很高深很了不得很绝美，如我们今天读唐朝王勃的《滕王阁序》，里面的各个语句用典，都让我们感到有不可攀比的感觉，都是我们今天难以写出的华丽美句，但当时的人读了王勃的《滕王阁序》，觉得其他句子也是老生常谈，最为欣赏的却是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句。可这一句让我们今天却觉得是最为平常的一句，没有多么出奇绝妙。骆宾王的《讨武曌檄》，武则天看了其他语句，只是一笑了之，最为欣赏的却是“一柸黄土未干，六尺之孤何托”之句，我们今天看起来，整个檄文每个句子都是很精美的，唯独“一柸黄土未干，六尺之孤何托”是平平之句。为什么会这样呢？就因为那时候流行骈体文，流行文言文，所有那些华丽的文词语句，都是在文人间常用常写的，没什么希奇，倒是那些最真实最朴素无华的句子，却成了他们的惊人之语。而我们今天离骈体文、文言文愈来愈远，倒是最真实最无华的语句成了我们的常用语，自然今天我们读了古人的传世名作，会感到精美高深得不可摹比，佩服之至。正因为今天我们的文化与古代的有了很大差异，才导致了一些人的盲目崇古，盲目拜古，把古人的诗词文章，都看成了金科玉律，只可仰望，不可高攀愈越。正是有了这样的心理，一些人才提出了写诗要越有古意越好，写古诗最好不要出现现代像汽车、飞机、电视、手机等等之类的东西，写古诗古词就要严格套用古人的格律平仄所定的条条框框，真是对古人古文的崇拜达到了无以复加的高度。在这样盲目崇古拜古的大环境下，死记硬背古诗词，严格古诗词写作，也就应运而生了。《中国诗词大会》也是在这样的背景下产生的，至今已经办了五界了，其最大特色就是死记硬背古诗古词，虽然对我们熟练掌握古诗词有一定的好处，但却在无形中扼杀了我们今人对诗词的推敲创新。

因此，作为《中国诗词大会》今后的发展方向，应以提高比赛者推敲创新思维能力为主，以死记硬背古诗古词为辅，以此来进一步开拓创新今天诗词歌赋的发展方向。其实共同在一起探讨推敲是很好的呀，古人因为用“推”，还是用“敲”，给我们留下了非常美好的佳话，也给我们探索推动诗歌文化的发展树立了很好的榜样，我们为什么不去积极效仿呢？

有人说，《中国诗词大会》的故事太多了，有点喧宾夺主的感觉，对此你怎么看？

我现在不太看中国诗词大会，觉得它是一个诗词死记硬背的节目，没有创新。节目点评嘉宾也不是什么诗词方面的专家，他们的解读只是就诗词延伸的内容作了一些故事性的表述，好的点评嘉宾应该是熟悉诗词的形式和内容，而不是一味的去挖掘那些说过无数次的原话。作为参赛选手知道熟悉很多诗词固然不错，但我觉得选手的最高境界应该是会写诗填词，而且这应该是作为最后夺冠的最高标准和原则，点评嘉宾也应该就诗词的格律和音韵作些讲解，有时也可以率先垂范写诗填词，起到真正的示范作用，而不是纸上谈兵，说一些空泛的东西。普及诗词，一是了解，而是继承，怎么继承？就是要让它发扬光大，而不仅仅是作为诗词的传声筒。可惜的是现在很多大学中文系的教授口口声声谈诗词，可真正要他们谈一下诗词的规律，写一首诗词，却一窍不通，这种假道学的专家学者教授不是欺世盗名，贻笑大方吗？

有人说，《中国诗词大会》的故事太多了，有点喧宾夺主的感觉，对此你怎么看？

中国诗词大会真心不错，我们很多现代人把老祖宗留下的文化忘的一干二净，却过洋节学洋文化，自己的传统文化都没整明白学啥外国文化，选手不管小孩，大人都值得我们学习，主持人董卿端装大方，亲和力和专业性强，四位导师满腹经论，博学纵长，经典故事娓娓道来，让我们即观看节目，了解历史，又学到知识，可畏节目的点睛之笔，恰到好处，节目从头至尾每一个环节都恰到好处为央视不多的精品节目