李叔同出家前后书法有何不同？

出家前大师手笔，厚重刚健，端庄朴拙，有魏碑遗风。出家后更趋自然素洁，不事润琢，有僧家清幽恬淡之风，无欲无争，无事无求，一副超脱无物气象。

李叔同出家前后书法有何不同？

《抱歉不知，诗歌乃爱》

清风飞舞吹欢快，鸟儿畅鸣自天白；

骄阳卖力放辉彩，不知不觉夕已来；

早出晚归可觉累？为晴大地心无悔。

《边陲》

红日跑如飞，遁入西边陲；

如影随形追，瞬即云飘来；

插翼也难逃！云冷冷一笑；

云阵已铺开，滴水难渗漏！

骄阳已无非，佛祖掌心猴！……

半跪在暗角，红日喘如牛；

自从一大早，便一路战斗；

云兵扑如潮，似有亿万兆！

多亏红尘妞，支撑在心头！

想到她可爱，温柔的眼眸；

阳如仙霖浇，刹那劲来了；

真气绵浩浩，手脚不再抖；

傲立挺魁腰，又复雄赳赳！

爱情的奇妙，单身狗怎晓？……

阳微微一笑，看着己四周；

在云眼看来，己已被包围；

可她怎知晓，此另有奥妙！

乱逛的自己，偶然的机会；

竟入古时候，仙人的府宅；

里有传送道，可到东海楼！

愉悦口哨吹，阳往道中走；

咱见明晨早，美丽靓尘妞！

《烈晴》

辉彩猛抛投，灿热烈洒浇；

骄阳无保留，光涌如怒涛……

美丽红尘妞，请谅我单调；

甚至不温柔，只会烈猛照；

只盼你能够，知晓和明了；

爱你在心头，恒炽如火烧……

每天夜时候，我要拼命跑；

跨过亿山头，越过万海角；

迎着风嗖嗖，顶着雾浩浩；

击退黑暗幽，劈开云阻挠；

风险亿万道，兆里远迢迢；

方是才能够，与你见得着；

开心抑难再，滔滔爱浪潮……

《树儿花开》

柔情满眼眸，香气散溢飘；

树儿欢张手，喜将春风抱；

挚亲心头爱，你是我的宝；

我会恒在此，候你暮朝朝；

虽然你美妞，脾气偶不好；

乱撞乱卷吹，甚至动手脚；

愁煞我心头，吓坏我心窍；

可不知为何，一见你来到；

情不自禁我，欢快悦摆摇……

人说世间爱，层次的最高；

乃是为爱人，献上己最好；

我拥之最好，当是花开娇；

献给你美妞，表我爱如滔……

李叔同出家前后书法有何不同？

李叔同未出家时是书香门第，花花公子。书法多有豪情壮志之感，出家后是个比丘，入静禅修为主，修身养性，一个修行人的书法，两者情怀不同，相差甚远。

李叔同出家前后书法有何不同？

李叔同出家前的书法还是中规中矩，特别是他写的魏碑给人的印象深刻，注重结体，笔法，体现技巧的东西还是多一些。出家后的书法可能受佛家思想的影响吧，空灵，本真，体现心境的因素多一些。特别是他临终之前写下的“悲欣交集”四个字，体现的更是一种超然物外的人生境界。您怎么看呢？

李叔同出家前后书法有何不同？

可以说大变。出家前字也很好，规范，基础打得好，棣书楷书笔划都有体现。而且才气逼人，锋芒毕露。出家后没了烟火气，内敛到极致。返朴归真。

李叔同出家前后书法有何不同？

弘一法师：半世繁华半世僧，一瓢浊酒一片尘，出家前后书法作品自然不一样

这是赵朴初对李叔同的一生评价和总结！

“深悲早现茶花女，胜愿终成苦行僧，

无数奇珍供世眼，一轮明月照天心”。

“弘一法师”李叔同

《送别》——李叔同

长亭外，古道边， 芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。

天之涯，地之角， 知交半零落。

一瓢浊酒尽余欢， 今宵别梦寒。

这是李叔同为人熟知的一首词曲！广为流传，意境悠远！其中背后的故事让人动容，似乎是在某一刻突然顿悟了，他和袁希濂、许幻园、蔡小香、张小楼结为金兰，后来许幻园因为家中破产，离开了组合，李叔同送别时写下了这首曲词。

其实李叔同在出家前，是一个老师，他留学R本，并且娶了R本的老婆，也就是叶子小姐。李叔同一生当中有三个有瓜葛的女人，一个是“天仙楼”的杨翠喜，是李叔同的初恋，可惜后来被卖入G家，命途坎坷凄惨！！

李叔同早年作品

他的这首词《菩萨蛮·忆杨翠喜》，表达了对当时这段初恋情感情意的失落和心态：

“燕支山上花如雪，燕支山下人如月；

额发翠云铺，眉弯淡欲无。

夕阳微雨后，叶底秋痕瘦；

生怕小言愁，言愁不耐羞。”

这段初恋让李叔同经历了男人都经历的那种情感波折，钟情而又得不到那种，爱时之深离时之伤，一生只有一次。

李叔同作品

再后来就是父母安排的发妻俞氏！俞氏是一个富商之女，所以李叔同从来不为生计发愁！他自家也是官宦后代，家底雄厚！而且家里是开钱庄的。典型的富家公子，这为李叔同追求艺术提供了先天便利条件！

后来一个女人就是李叔同留学日本时娶的妻子诚子（叶子小姐），这是跟他灵魂接近的女人，本来诚子是他房东的女儿，李叔同那时候还画画需要一个人M，结果他就厚着脸皮找房东的女儿做他的人M，没想到居然同意了，还成了他妻子，后来跟着他来中国！

李叔同作品

李叔同在出家前后的书画作品，肯定是风格有很大的区别的，出家前他的书法大多数是临摹的书法，很大程度是从欣赏的角度来创作的，受到《张猛龙碑》的影响很大，而出家以后则更多是自创！

根据马一浮的评价是这样说的：“晚岁离尘，刊落锋颖，乃一味恬静，在书家当为逸品”。也就是说李叔同晚年的作品更有一种自创的飘逸感，是经历了众多事情之后，出家远离尘埃那种不入世俗的那种恬静感！

画作更是风格大变，出家前他的作品从颜色到题材，都充满了世俗感，甚至有点超前感，是当时流行的西方画法！出家后，心境平静了许多，画作也是清淡了很多，除去了很多尘埃世界中的那种浓墨艳彩和思想植入！

弘一法师作品

李叔同遁入空门时，三十九岁，接近不惑之年，此时的他万念俱灰，厌倦尘世，他的不别之离让叶子小姐很是受伤，她为了寻找李叔同，找遍了周边的寺庙，后来在杭州虎跑定慧寺找到他，此时的李叔同法号“弘一”。

其实出家前，已经有迹象表明他已经是有远离红尘之意，他曾经在正式出家之前在这里D食打坐17天，还写了一首词：

“一花一叶，孤芳致洁。昏波不染，成就慧业。”

他写给妻子的信中大概也表明了自己的去意！

放下你，非我薄情！

李叔同作品

用他自己的话来说，“弘一之后再无李叔同”，也就是说他自己已经放下了过去的自己，是新生也是断了世俗之念想！其心态的巨大变化，必然是导致他作品风格的巨大变化。

但是不管他是李叔同还是弘一法师，他在书画，音乐，戏曲方面的造诣，可以说是很多人望尘莫及的！