王铎书法真的就能超越王羲之吗？

我就想问问王羲之的风格是什么样子的?稍有共同风格的是（十七帖），据说其跨度二十五六年，如果仔细究研，其每一帖皆各有特点，不尽相同，然后相较于王羲之其他帖每每各具风采。这就是王羲之，王羲之尽在路上。王铎却不是，风格明显不用多说了。我以为风格即顶峰，顶峰即囚牢，自我安慰而已。事实上超越自我是世界上最难的事儿。不断学习不断的进步不同的风貌不同的自我。

王铎书法真的就能超越王羲之吗？

把千多年前的原创跟千多年后的继承者作品比划。真的，这个事已没什么意义！

王羲之在中国书法史上的地位已经定论，是艺术殿堂里坐正殿大堂的人物，其它人都是坐偏殿的！

惊世骇俗的《兰亭序》，文思蹁跹，书法流美，是文学书法的最强组合，作者王羲之从一件简单的踏春行修禊之礼的盛况，抒发其“放浪形骸”的人格高妙境界，再联想到“一死生为虚诞，齐彭觞为妄作”，以道玄的学领悟人生，将“天人合一”的至臻妙境抒发得痛快淋漓。

再看其书法，外行看“点横竖撇捺”，内行看他对艺术的理解把控，首次将文字从实用功能转问书法艺术的把玩欣赏，这是一次“革命性”的进步，改变了书法表达的空间，缩小了艺术的欣赏距离。

把隶书、魏碑、章草几种风格的字体糅和成为更有表现力的行书，使行书成了千万年来影响书坛的主打字体，其书写的笔势更加流畅，表现的姿态也是千变万化，这又是一“革命性”的进步！

王铎的书法老实说在王羲之的基础上有发扬和突破，其笔法的纯熟、墨法的把控以及章法的更新都有很好的体现，特别是其肆意纵横的笔墨，使其书法具有无限天机，在感观刺激上超过了王羲之！

很多人老是纠结这些无意义的争议，很难争出结果，爱迪生发明了“电灯”，我们当今用“LED”跟人家比划啥？技法或者说技艺上的进步，只能就事论事，“超越”一词慎用，因为没有可比性！

王铎书法真的就能超越王羲之吗？

王铎不能与王羲之比，不在一个等级，王铎的书法风格大气、奔放、昂扬、冲击视觉，但作品千篇一律，为此与王羲之异彩纷呈的作品相比要低二个等级。王铎凭自己的书法功底写书法，王羲之凭综合素质写书法，差距突显出来。

王铎书法真的就能超越王羲之吗？

王羲之是后世笔法的永远的典范！

虽然王铎的书法在结构与章法，墨法上有所发展，可是在笔法上依然没有到达王羲之的十之六七。

王铎的笔力雄强，线条淋漓刚健遒劲，而且王铎也是书法历史上有数的几个把方笔演绎成功的书法大家之一。然则，笔力方面与王羲之比起来还是有明显差距的，因为没有真迹流传，我们不能看出王羲之真迹的笔力，所以只能从书写的角度看笔力，而王羲之又是擅于把笔力隐藏起来的人，所以，评王羲之的书法的笔力都会用不急不厉这个词汇，这是是其从容不迫，力不显与外而著于內的表现！但是，真正的说到笔力的强，王铎还是输于王羲之的，这个问题只有你自己能有所理解王羲之，学习过王羲之并有所心得的人才能体会到。至于方笔的比较王铎显得粗糙多了，王羲之却能在精致的基础上做到笔力强悍，真的不是王铎能比的。

字的结构上，王铎似乎有的更远，然而王羲之在结构上的独特处理是巅峰级的，而王铎只是发展级别的，究其原因是王铎在基本功的方面输的太多了。

我们不能否认王铎章法与墨法的进步意义，这是王铎独特的地方，就像颜真卿的独特意义一样，都是对书法的发现有着积极的意义，也开拓出了一片新的方向，但是，综合王羲之与王铎的成就来看，王铎虽然成就斐然，但比王羲之还是差挺多！

王铎书法真的就能超越王羲之吗？

应该说王铎的书法在技艺层面超越了王羲之，但在书法史的地位和影响力永远超不了王羲之。

一、王铎的笔墨技巧比王羲之更丰富。王铎的涨墨、浓墨、淡墨、枯墨等运用更加丰富多彩，特别是涨墨的运用独树一帜。王铎的结字造形方法手段更胜一筹，字形更灵活，更具动感和力量感。王铎的章法布局的节奏感更加强烈，浓区、淡区，重区、轻区，密区、疏区等错落有致，呈现出明显的音乐节奏感。

二、王铎开拓了中国书法的审美新境界。王铎之前的书法只有点和线的概念，没有面的概念。王铎把面的概念和手法运用到书法中，用涨墨等手段在章法布局中制造墨团、墨块，打破点、线的单调构成，使书法呈现了前所未有的新面貌。有人说，王铎的书法审美领先了他的时代500年。

虽然无法考证王铎是不是首先使用涨墨制造“面"，但王铎是真正成功运用的大书家，按照国际上科学发明归属的惯例，发明权可以归王铎。

三、对书法家评价要事实求是，要把历史地位和技艺水平相对分开来评价。王義之是书圣，历史地位是千百年来形成的，但不并意味着他的技艺也是至高无上，不可超越。从书法技艺层面讲，随着历史的发展，后人总是在前人的基础上不断向前推进，不断有新发现、新理念、新技法。

所以说，书圣的历史贡献、历史地位很难超越，甚至不可能超越，但书圣的书法技艺水平完全可以超越。单从技艺层面讲，颜真卿、王绎、米芾、黄庭坚等都不亚于王羲之，很多人，包括本人在内都认为王铎的书法技艺已超越王羲之。日本书坛也有“后王胜先王"的说法。其实，历史上有很长的一段时间里，人们对王献之的评价也高过其父王羲之。

中国书法要再创造辉煌，首先要破除祖宗崇拜和迷信，敢于创新，敢于超越前人。如果我们审美和技艺永停留在一千七百多年的水平，甚至葡匐在古人跟前，不敢抬头，又何谈发展。

王铎书法真的就能超越王羲之吗？

书风标新立异的王铎，虽说深受后世书家喜爱，甚至被日本人称为“后王胜前王”，其实他在书坛的地位，是远无法与王羲之相提并论的。

王铎所处的年代，正是赵孟頫、董其昌书风笼罩时期，书家竞尚柔媚之风，而广奋发为雄的气概。

以王铎为代表的书家力反时流，以激越振荡的才情，展开了复兴书坛的运动。他的书法取法于二王系脉的历代大家，并以二王丶李北海、米南宫为核心。

王铎对书法的最大贡献，是用墨的多样化，为中国书法开辟了一条新的领域。

学习王铎，除了学习他的作品以外，更应学习其敏而好古，力反时流，独创新风的学习过程和方法。

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