张大千造假的水平到底如何？

早年张大千学画是从临摹开始的，曾经用大量时间临摹古代名家画作，从明清到宋元，甚至隋唐，主要临摹过八大山人、石涛、徐渭、陈老莲等前辈的作品，上世纪30年代，张大千历经3年去敦煌莫高窟临摹壁画。要说张大千模仿古画的水平到底有多高，毫不夸张的说，可以以假乱真，就算是专业的鉴赏家也很难分辨。

张大千临摹的古画除了他自己，别人很难鉴别，为了证明那些画是出自他的笔下，他在那些仿品上都留下了标记。

曾经黄宾虹得到一幅石涛的画，邀请张大千去欣赏，张大千打开一看，原来是自己画的仿品。

欧美的各大博物馆都收藏有中国的古画，上世界60年代，美国的密西根大学举办石涛画展，主办方邀请当时正旅居美国的张大千去看画展，张大千看了第一幅就对旁边的人说“这幅是我画的”，一会又指着另一幅“这也是我画的”，主办方目瞪口呆。

张大千造假的水平到底如何？

这个问题真的挺有趣的，我来答答。古往今来，造假的人多多少少，但能造假造到顶级水平却不多，这不仅仅是“照葫芦画瓢”，更是需要对作画者，材质，历史背景等有深刻的了解。

曾听过一期节目，就讲张大千和Wolfgang Beltracchi的造假，如果造假也有大师，那他们绝对都是奇人。他们的画挂在博物馆里，至今很多还没有被辨认出来。

画家叶浅予说：“张大千是中国画家中最勤奋的，所有古人的画都临过不止十遍。”从他身上拔一根毫毛，要变石涛就是石涛，要变八大就是八大，要变唐伯虎就是唐伯虎。

在鉴定界，张大千的仿作也一直是让人很头疼的问题。张大千仿作宋人的《睡猿图》还曾被鉴定大师吴湖帆收藏。在海外不少博物馆中，也收藏有不少张大千的仿作。围绕美国大都会博物馆的《溪岸图》是否为张大千伪作，就进行了长达十几年的国际性辩论。

他的《石涛山水》和《梅清山水》等，曾骗过众多法眼，被收藏在纽约大都会博物馆和伦敦大英博物馆。

他也是个有趣的人，在新中国成立后，他会在国外四处巡游，他常指出博物馆墙上，或者名人展览中的一幅画，告诉别人这是自己画的，但别人都不信。

被他骗过的人实在太多了。在诸多模仿对象里，他最得意的是模仿石涛的。

石涛原作▲

张大千仿作品▲

石涛原作▲

张大千仿作品▲

上海地皮大王程霖生以专收石涛作品称雄收藏界。一次古董商送来一幅石涛画作，索价万元，程霖生拿不定主意，请张大千鉴定。张大千说这是自己的伪作，劝他不要买，程霖生便把画退回。

没几天，古董商又到程府，说张大千看过此画后，愿出一万两千元购买。程霖生顿时觉得张大千是为了将这幅画据为己有，才骗他这是假画，于是马上高价收购。

其实这幅画确实是张大千伪作，他和画商合伙使计骗了程霖生。程霖生死后，张大千曾私下对好友说：“程霖生收藏的一百幅石涛画，七八都是我画的。”

张大千仿石涛《山窗研读图》

他并不掩饰自己造假。他甚至还骗倒了少帅张学良。当时权倾东北、威震华北的年轻少帅张学良，耗费巨资，从各处搜罗到不少的石涛作品，当然在这些收藏品中，也有不少是张大千的仿作。不过，少帅倒也没有生气，反倒和张大千成了朋友。

关于他造假的趣事还有很多，但最后我想说的是他真的是一个很刻苦的人。张大千自己也曾讲过：“我张大千不是天才，也不信天才，这支笔下，有我几十年的功夫，我不是生来就会画画的，七分人事三分天，绝非乱说……很少有人肯像我这样下功夫就是了。”

张大千临敦煌壁画

3月21日，近现代大画家张大千手书的21张精美菜单在纽约佳士得拍卖，最终以每张均价34.6万元拍出。这些菜单是1977年至1979年张大千居台湾时的私人厨师徐敏琦的珍藏品。

连食单也不马虎，他是真的对绘画这件事爱到骨子里。1983年，张大千在绘制巨幅作品《庐山图》时，心脏病突发，抢救无效，溘然长逝，享年85岁。

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张大千造假的水平到底如何？

临摹是学画必须走的过程，画的越像，越有天赋，如果说你临摹临的不像，说明悟性差。据说张大千临摹石涛的山水画，刻了石涛的章，拿给朋友们看，说自己收藏了石涛的一副作品，黄宾虹竟没可出来，以为是石涛的作品，这件事情，说明张大千的绘画水平到了一定高度。

张大千造假的水平到底如何？

已达到以假乱真的水平？

张大千造假的水平到底如何？

【文藏来答】那可是相当的高了，具体有多高，小编带你来看看~

搜购散佚文物一事，在历史上一直为有识之士所在意，但具体到何时正式启动，从何处启动，以何类文物为主等等问题，其实并没有什么计划。

抗战胜利后郑振铎（右四）与徐森玉（左四）等在南京的合影

上个世纪五十年代的香港文物收购，是从著名的「二希」回购开始的（「二希」指原藏清内府三希堂的传为东晋王献之所作《中秋帖》和王珣所作《伯远帖》两种名迹。此二帖在清末流出宫外，为觯斋主人郭葆昌所藏，后传其子郭昭俊。上世纪五十年代初，郭昭俊将其售出）。「二希」的顺利回购，极大地鼓舞了国内对于流失文物回收的信心。自此，香港文物回购行动等于是正式启动了。

东晋 王献之 中秋帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二七厘米 横一一·九厘米 故宫博物院藏

东晋 王献之 中秋帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二七厘米 横一一·九厘米 故宫博物院藏

东晋 王献之 中秋帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二七厘米 横一一·九厘米 故宫博物院藏

虽然因「二希」的成功回购，坚定了大家继续进行此项工作的决心。但接下来到底如何操作，从何入手，当时可能还没有一个通盘的计划。正在此时，传来了张大千打算出售自己收藏的消息。从某种意义上来讲，收购张大千所藏的董源《潇湘图》及顾闳中《韩熙载夜宴图》，也是个偶然事件。因为张大千需款而出售藏品，并非政府事先规划所及。且张大千所藏这两幅旧迹，其实本意是要出售至北美，只是因为美方不予善价，又有友人代为说项，这才转售的。但正是由此开始，香港文物回购走上了常规化。

东晋 王珣 伯远帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二五·一厘米 横一七·二厘米 故宫博物院藏

东晋 王珣 伯远帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二五·一厘米 横一七·二厘米 故宫博物院藏

东晋 王珣 伯远帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二五·一厘米 横一七·二厘米 故宫博物院藏

张大千曾被台北故宫博物院前副院长李霖灿誉为「十项全能」的大师，而收藏就是「十项」之一。正是出于这个缘故，在董、顾两幅画之后，大陆又陆续从张大千处收购了一些他的其他珍藏。这次回购之初，张大千是个关键人物。

五代南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图卷（局部） 绢本设色 纵二八·七厘米 横三三五·五厘米 故宫博物院藏

五代南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图卷（局部） 绢本设色 纵二八·七厘米 横三三五·五厘米 故宫博物院藏

众所周知，张大千不仅画艺高超，其作伪水平更是出类拔萃，在其售予大陆的藏品中，也是鱼龙混杂、真伪难辨。因此，西谛在给伯郊函中也曾反复提醒、强调要小心谨慎，西谛之所以再三强调这个问题，实在是因为事出有因。

五代南唐 董源 潇湘图卷（题跋） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏

五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏

五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏

如一九五三年四月二日西谛在给徐森老的信中提到：「朱光说，伯郊兄携归的画：一、顾闳中是真的；二、董源《潇湘图》，跋真而画假；三、王蒙（《太乙观泉图》轴）是张大千画的；四、赵子昂（《秋江钓艇》轴）画，他未提意见；五、周（赵）雍的马（《沙苑牧马图》），完全假的。

五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏

五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏

这几幅画，想伯郊必已请先生鉴定过，究竟实际情形如何，盼能即行示知为荷。」因此，西谛才会请求徐森老帮助把关。

原文作者：柳向春（作者系：上海博物馆研究馆员）

原文来源：《紫禁城》2018年11月刊《湮没在历史洪流中的辛劳与功绩：郑振铎与香港文物收购》

（因篇幅限制，原文有删减）

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张大千造假的水平到底如何？

有一次，国画大师黄宾虹去曾农髯家做客，看到了一幅石涛真迹，爱不释手，决定花重金买下，曾农髯却让他和张大千谈价格，张大千没有向黄宾虹提钱的事，但他跟黄宾虹提了一个条件，黄宾虹却很痛快地答应了。

张大千先生临摹造假的水平非常高，甚至连陈半丁、王雪涛、陈师曾、徐悲鸿和黄宾虹这些大家都被他骗过，想想张大千临摹造假的水平得有多高。

这是张大千的仿画

有一次，黄宾虹去曾农髯家做客，看到一幅石涛的真迹，爱不释手，他决定花重金买下。曾农髯却让他找张大千谈价格，张大千没有向黄宾虹要钱，因为这幅画是他临摹的一幅石涛手卷，放在自己的老师曾农髯那里，正好被黄宾虹看到，曾农髯也不好说什么，只能让他找张大千谈。张大千曾经看上黄宾虹手里的一张石涛的真迹，正好送上门的机会，就说想用这幅画跟黄宾虹交换，黄宾虹二话没说就答应了，就这样，张大千用自己仿的一张石涛手卷换来了一张黄宾虹收藏的真石涛。

民国廿年，徐悲鸿从琉璃厂老板那儿花了300大洋，买了一幅石涛的山水画。张大千来看望他的时候，徐悲鸿从室内把掏到的宝贝拿出来，让张大千帮忙鉴定一下。张大千看了以后，对徐悲鸿说这样的画他也能画，说着他把画的一角挑开，里面露出“大风堂制”，后来，张大千把300大洋还给了徐悲鸿。

齐白石特别看不上张大千，就是因为张大千经常仿他的画，并且仿制的水平非常高，价格却是齐白石本人标价的一半甚至更低，齐白石说这不仅毁他的名誉，更重要的是影响他的生意，耽误他赚钱。据说，当时齐白石在市面上70%以上的作品都是张大千临摹的。

仿石涛山水