王羲之的《乐毅论》究竟好在哪里？
现在看到的是“复制”品，多多少少与原作有差异，所以今天只能读读前人的欣赏评论，况且这种文字多少不易理解，抽象理论，要真正理解欣赏只有自己不断提高，达到了一定高度方可读帖言语。
王羲之的《乐毅论》究竟好在哪里？
《乐毅论》，系法帖名（名家书法的拓本或印本）。此帖乃魏.夏侯玄（公元209～254年。三国谯人，字太初。）作，由晋.王羲之书。全文四十四行，六百字。另，五代.梁有摹本，收于《清斋帖》。
唐.褚遂良谓王羲之此作：“笔势精妙，备近楷则”，被称为王羲之正书第一。
宋.黄庭坚《豫章集》二八.〈题乐毅论后〉著有：“予尝戏为人评书云，小字莫作癡冻蝇，《乐毅论》胜遗教经。”论述。
东晋王氏书法源于钟、卫，但王羲之为摆脱魏晋以来真书的“古质”，在结字、点画、书意等方面加以变革，使真书变得蕴蓄多姿。他在变革真书的同时，又变革“行书”，并在真书中融入“草书”，皆创造出一种“从意适变”的“行草”。而“楷书”，亦称真书、正书。也是汉书字体之一。“正书”，既楷书。虽相传始于汉.建初王次仲，至三国.魏钟繇书写法度已较完备，为正书之祖。但王義之遂意继承发展，工正书亦为楷新。
论王羲之《乐毅论》的书法，也是减省隶书之波磔而成，形体方正，笔画平直。可谓“素屏有楷书，墨色如新亁。”
书圣王羲之的“楷书”杰作《乐毅论》，亦是“变古制今”的开创，也是对后世书法艺术发展的主潮。
唐.张颜远《法书要录》七.张怀瓘〈书断〉上.〈八分〉释：“（八分）本谓之楷书。楷者，法也、式也、模也。”这可能就是对书圣王羲之优秀作品能从哲理到艺术醇化，升华为书法“楷模”的最好总结吧！
王羲之的《乐毅论》究竟好在哪里？
王羲之的《乐毅论》，好处很多，精彩绝伦。它既古朴又流美。既雄强又柔和。被后人誉为"千年楷书之祖"。它的神奇之处在于既可以作为小字临摹。放大书写也有大字的气势。
王羲之《乐毅论》的艺术成，超过了钟繇《宣示表》，开创了小楷书法的主流意识。它最具优势的地方。在于结体 笔意变化上。王羲之在钟繇之后，对魏晋书法作出重要的贡献，将楷书的笔意结体，推入到形巧体纵的新境界，使笔法写法清晰简便，结体欹侧跌宕。这是《乐毅论》最大贡献和特征。
据记载，古代大书法家褚遂良,智永，欧阳询。虞世南。赵孟頫都临摹过《乐毅论》。从中汲取营养，从而创立出各自的风格。绝代风华。
其优势和特点主要有以下几点。
一 笔画收敛自如。这也是王羲之创立小楷书的一个基本原则。如"亲"字;"城"字，左收敛右舒放。
"顾"字上开下合。而使字体形体活泼有一种含蓄美。
二 字态空灵和谐。由于《乐毅论》的笔画伸缩自然，结体宽舒，所以字势显得空灵和谐。"小"字"求"字，左右拉开看似松散，实则是左右呼应。
"其"字内部笔画缩小，空白加大也是自显得空灵。"欲"字撇点缩小使字体宽舒，整体笔画空灵，稳重。
三 结体变化多姿。王羲之的小楷虽主流为方形。但又多方变化。如"观"，下部外伸。左下部外甥。"生"上部伸长。"斯"字下部呈左右开张。结构精彩别致呈现出多面型的外形。玲珑多端。体感很强。
四《乐毅论》基本剔除了钟繇楷体书法的隶书意味。横向笔画缩短。纵向笔画加长。字形也改革前人的横扁为纵长。字势变前人的横宽为纵敛。笔画之间的结构简洁，中宫收紧。整体看得端庄精致之美，成为了楷体的创始字体。颇具古意。从而完成了小楷书法体态流美，端庄优雅的体势。正如唐.李嗣真在《书后品》所言——"右军正体如阴阳四射，寒暑和畅，飘渺而已仙，昭彰而在目，可谓书圣也"。
王羲之的《乐毅论》究竟好在哪里？
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王羲之《乐毅论》是经过精研体势，损益古法，遂臻神妙的组合而形成并合纵横，柔中寓刚，章法蔬朗行气贯通，以纵行为列，横排无序，给人以潇潇洒洒，自然而然的感觉。字形结构平和端庄，收放自如，雍容坦然，节奏明快。是一篇极佳的楷书。给学书人好处多多。受益千古。
王羲之的《乐毅论》究竟好在哪里？
“今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔臧之，勿播于外，缄之秘之，不可示诸友。”
从王羲之在《笔势论》中对王献之说的这段话可知《乐毅论》是老王给小王写的学书范本。
虽然《笔势论》真伪存疑，但王羲之的七世孙隋代的智永对于《乐毅论》的书法价值是推崇备至的：
“《乐毅论》者，正书第一。梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。”《乐毅论》具体好在哪里，我觉得唐代褚遂良的评论言简意赅，一针见血：
“笔势精妙，备尽楷则。”也就是说有讲究，多变化。我们从布局、结体、笔画三个层面来看：
首先看布局，《乐毅论》有行无列，参差错落，行气自然：
中心线的变化带来的节奏感：
欹侧对比变化：
收放对比变化（蓝色放，红色收）：
有了这些对比变化，虽然是小楷，但也很生动。
其次看结体，欹侧对比，“行”的两横角度的变化，“疆”左右两边的倾斜角度
更妙的是同一个字有不同的处理，以“兼”为例，第一个是 / 第二个是/ ：
还有粗细的变化，“疆”右边的9条横，从上到下有粗细变化：
“无”中间的4条竖，则长短角度各不相同：
同一个字的结体变化真的是穷尽想象：
最后看笔画，以横为例，虽然是小楷，仍然有很多逆峰入笔，然后中段的粗细提按，以及最后的收笔都各不相同。
笔画的差异也是为了结体差异而服务的，八个“之”各不相同，第一笔的点就贡献了丰富的变化。
所以说《乐毅论》“笔势精妙，备尽楷则。”变化非常丰富却又自然不突兀，到了“无法而法“的”至法“阶段！
王羲之的《乐毅论》究竟好在哪里？
智永说:"《乐毅论》者，正书第一。梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。″
褚遂良在《晋右军王羲之书目》将其列为第一。
《乐毅论》是三国吋期魏夏侯玄撰写的一篇文章，文中论述名将乐毅及其征伐各国的事情。传这篇文章由王羲之抄，是书付其子官奴的。有人考证是王献之。
此帖用笔粗细相间，笔笔精到，结构有隶意，行草意。章法上纵有行而横无列，端庄华美，清雅绝俗，空灵清幽，意境深远。是学习小楷的经典极品范本。
《乐毅论》字帖也可作硬笔字帖，一是经典范本，二是字体大小和硬笔字大小接近，在运笔方面要比毛笔书写简略些。临此帖利于硬笔书法水平的提高。
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